十首霜降菊花古诗词，傲霜凌寒写尽秋晚风骨与清高

诗词精选

霜降是秋天最后一个节气，此时草木黄落，蛰虫咸俯，天地间一派肃杀。可偏偏就在这万物收敛的节点上，菊花开了。它不争春，不闹夏，专挑冷风霜刃里舒展花瓣，于是古人把“傲霜”二字给了它。以下十首诗词，写的都是霜降前后的菊，有的清瘦，有的孤傲，有的带着酒香与暮色。读它们，像在深秋傍晚推开一扇东篱的门。

• 陶渊明《饮酒·其七》

  秋菊有佳色，裛露掇其英。
  泛此忘忧物，远我遗世情。
  一觞虽独进，杯尽壶自倾。
  日入群动息，归鸟趋林鸣。
  啸傲东轩下，聊复得此生。

  这是菊花诗里最松弛的一首。陶渊明采带露的菊瓣入酒，喝到日暮鸟归，没有悲秋，也没有刻意标榜清高，只是把遗世之情泡在酒里。霜降的冷，被他写成了一种自在的暖。

• 元稹《菊花》

  秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
  不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

  元稹说得直白：不是偏爱菊，是菊开完之后，这一年就没有花了。霜降是秋的句号，菊是句号前最后一个字。这种“别无选择”的深情，比刻意赞美更有力量。

• 白居易《咏菊》

  一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。
  耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

  白居易用对比法：一夜霜后，芭蕉折了，荷叶倒了，只有东篱的菊，花苞像金粟般在晨光里格外清亮。他不说菊如何抗争，只写别人都败了，它还在。

• 苏轼《赠刘景文》

  荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
  一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

  苏轼写的是“菊残”，可残菊的枝干依然傲霜挺立。他把秋天最成熟的时刻指给朋友看：荷败了，菊残了，但橙黄橘绿正当时。霜降不是终点，是另一种丰盛的开始。

• 郑思肖《寒菊》

  花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
  宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

  南宋遗民郑思肖的菊，是宁死不屈的菊。霜降的北风越紧，它越不肯落下花瓣。这里的“抱香死”不是悲壮，是选择——与其零落成泥，不如在枝头守住最后的气味。

• 朱淑真《黄花》

  土花能白又能红，晚节犹能爱此工。
  宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。

  女诗人朱淑真笔下的菊，有一种安静的倔强。秋风扫落叶，黄叶翻飞，菊却不动。它不参与那场混乱的舞蹈，只在枝头慢慢老去。霜降的肃杀里，这种“不随”比“抗争”更难得。

• 范成大《重阳后菊花》

  寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。
  世情儿女无高韵，只看重阳一日花。

  范成大替菊不平：重阳一过，就没人看菊了。可菊不在乎，露水打湿了它，它依旧用金色的花面照着泥沙。霜降之后的菊，才是真正的菊——不为观众而开。

• 李商隐《菊》

  暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
  陶令篱边色，罗含宅里香。
  几时禁重露，实是怯残阳。
  愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

  李商隐写得最细腻。紫的暗，黄的融，菊的颜色被他拆开来看。它怕重露，也怕残阳，可还是开着。这种带着怯意的坚持，比无所畏惧更接近真实的人心。

• 黄巢《题菊花》

  飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
  他年我若为青帝，报与桃花一处开。

  黄巢的菊是带着怒气的。西风飒飒，蝶不来了，菊的香是冷的。他不服，说将来我若掌管春天，要让菊和桃花一起开。霜降的冷，被他烧成了一团火。

• 丘浚《咏菊》

  浅红淡白间深黄，簇簇新妆阵阵香。
  无限枝头好颜色，可怜开不为重阳。

  明代丘浚写菊的缤纷：浅红、淡白、深黄，一簇簇像新妆。最后一句最妙——开不为重阳。菊开在霜降，不为节日，不为游人，只为自己该开的时候开。

诗词赏析

这十首里，我最想细读的是郑思肖的《寒菊》。郑思肖是南宋末年的画家、诗人，宋亡后隐居苏州，坐卧必向南，自称“所南”，连名字都改成了“思肖”——“肖”是赵宋的“趙”字去掉走之底，意思是赵家江山已无路可走。他画兰不画土，根须裸露，人间其故，答：“地为番人夺去，汝犹不知耶？”《寒菊》就是在这种心境下写的。

“花开不并百花丛”，第一句就划清界限。菊不与百花同时，不是清高，是时代没给它选择。南宋已亡，百花（指降元者）争春，菊只能在疏篱边独立。第二句“独立疏篱趣未穷”，一个“趣”字，把亡国之痛藏得很深——别人看是苦，他偏说有趣，这是文人最后的体面。后两句“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”，是全诗的眼。北风既是霜降的寒风，也是元朝的北来势力。菊瓣在枝头枯萎、抱紧，不是被吹落的，是自己选择死守。郑思肖把遗民气节写进了植物的物理特性里：菊确实不易落瓣，他便用这个细节撑起了一个时代的尊严。

再看苏轼的《赠刘景文》。这首诗写于元祐五年（1090年）杭州任上，刘景文是苏轼的朋友，年近六十，仕途不顺。苏轼想安慰他，却不写一句“你别难过”，只写眼前景：荷尽、菊残、橙黄橘绿。荷尽已无擎雨盖——荷叶枯了，连遮雨的伞都没了；菊残犹有傲霜枝——菊花残了，但枝干还在对抗霜寒。前两句是铺垫，后两句一转：一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。霜降是秋末，可苏轼说，这正是好景。橙黄橘绿不是春花，是果实。他用果实安慰一个落魄的朋友：你的人生到了秋天，但秋天有秋天的收成。这种安慰不说教，不煽情，把道理藏在橙子和橘子的颜色里。

最后看范成大的《重阳后菊花》。这首诗短，却打中了一个普遍的人情：世情儿女无高韵，只看重阳一日花。重阳节一过，菊就没人看了。可菊呢？“依前金靥照泥沙”——照样用金色的花面照着泥沙。范成大在替菊说话，也是在替所有不被看见的坚守说话。霜降的菊，不是开给重阳的，不是开给游客的，它开给时间本身。这种“不为谁开”的态度，比任何赞美都更接近菊的本性。

名句摘录

• 秋菊有佳色，裛露掇其英。——陶渊明《饮酒·其七》
• 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》
• 耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。——白居易《咏菊》
• 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——苏轼《赠刘景文》
• 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《寒菊》
• 宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。——朱淑真《黄花》
• 世情儿女无高韵，只看重阳一日花。——范成大《重阳后菊花》
• 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。——黄巢《题菊花》
• 无限枝头好颜色，可怜开不为重阳。——丘浚《咏菊》
• 几时禁重露，实是怯残阳。——李商隐《菊》