十首霜降古诗词：霜降节气读秋深，感受秋天最后一抹深情

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霜降，是二十四节气中的第十八个节气，也是秋季的最后一个节气。此时天气渐冷，初霜出现，草木黄落，蛰虫咸俯。古人将霜降分为三候：一候豺乃祭兽，二候草木黄落，三候蛰虫咸俯。在这样一个承秋启冬的节点上，诗人们留下的不只是节气的记录，更是对时光流转的深沉感怀。以下十首霜降古诗词，带你走进秋天最后一抹深情。

• 元稹《咏廿四气诗·霜降九月中》
  风卷清云尽，空天万里霜。野豺先祭月，仙菊遇重阳。秋色悲疏木，鸿鸣忆故乡。谁知一樽酒，能使百秋亡。

  元稹以节气入诗，写霜降日的天空与物候。风卷残云、万里飞霜的开阔景象，与野豺祭月、仙菊重阳的节令细节相映，结尾以酒消百秋之愁，将节气的清冷与人生的感慨融为一体。

• 白居易《岁晚》
  霜降水返壑，风落木归山。冉冉岁将宴，物皆复本源。何此南迁客，五年独未还。命屯分已定，日久心弥安。亦尝心与口，静念私自言。去国固非乐，归乡未必欢。何须自生苦，舍易求其难。

  白居易被贬江州多年，霜降时节见水落石出、木叶归山，万物皆返本源，而自己却五年未还。诗中不怨不怒，反以“归乡未必欢”自解，于平淡中见出历经世事后的通透与安然。

• 刘长卿《九日登李明府北楼》
  九日登高望，苍苍远树低。人烟湖草里，山翠县楼西。霜降鸿声切，秋深客思迷。无劳白衣酒，陶令自相携。

  重阳登高与霜降相邻，刘长卿登楼远眺，鸿雁声切，客思迷离。末句以陶渊明自比，不待白衣送酒，自有高情相携，写出秋深时节士人的孤怀与自持。

• 苏轼《南乡子·霜降水痕收》
  霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲。酒力渐消风力软，飕飕。破帽多情却恋头。佳节若为酬，但把清尊断送秋。万事到头都是梦，休休。明日黄花蝶也愁。

  苏轼于霜降日泛舟江上，水落洲出，破帽恋头。下片由佳节饮酒转入人生感慨，“万事到头都是梦”看似消沉，实则以“明日黄花蝶也愁”的俏皮收束，苦闷中透出旷达。

• 陆游《霜降前四日颇寒》
  草木初黄落，风云屡阖开。儿童锄麦罢，邻里赛神回。鹰击喜霜近，鹘飞知雨来。盛衰君勿叹，已有复燃灰。

  陆游写霜降前夕的乡村景象：草木黄落、儿童锄麦、邻里赛神，鹰鹘因霜近而活跃。末句“已有复燃灰”一扫悲秋之态，在盛衰交替中寄寓不灭的希望。

• 张九龄《秋晚登楼望南江入始兴郡路》
  潦收沙衍出，霜降天宇晶。伏槛一长眺，津途多远情。思来江山外，望尽烟云生。滔滔不自辨，役役且何成。我来飒衰鬓，孰云飘华缨。枥马苦蜷跼，笼禽念遐征。岁阴向晼晚，日夕空屏营。物生贵得性，身累由近名。内顾觉今是，追叹何时平。

  张九龄罢相后南归，霜降日登楼远眺，天宇澄澈而心绪苍茫。“枥马苦蜷跼，笼禽念遐征”以物自喻，道出仕途羁绊与归隐之思，结尾“内顾觉今是”有陶渊明式的觉醒。

• 韦应物《观田家》
  微雨众卉新，一雷惊蛰始。田家几日闲，耕种从此起。丁壮俱在野，场圃亦就理。归来景常晏，饮犊西涧水。饥劬不自苦，膏泽且为喜。仓禀无宿储，徭役犹未已。方惭不耕者，禄食出闾里。

  此诗虽以惊蛰起笔，但“霜降”常被后人误植其中，实则韦应物另有《霜降》一诗。诗中写田家终岁辛劳而仓无宿储，徭役未已，诗人自惭禄食出于闾里，悯农之情真挚深切。

• 杜牧《秋晚早发新定》
  解印书千轴，重阳酒百缸。凉风满红树，晓月下秋江。岩壑会归去，尘埃终不降。悬缨未敢濯，严濑碧淙淙。

  杜牧解印归乡，重阳酒熟，霜降前后的凉风吹红树叶，晓月落在秋江之上。诗中既有归隐岩壑的决然，又有“悬缨未敢濯”的自省，清峻之中见出晚唐士人的风骨。

• 李商隐《霜月》
  初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

  李商隐写霜降前后的月夜：雁声初闻，蝉声已绝，百尺高楼之上水天相接。青女与素娥在霜月之中争艳，将秋夜的清寒化为一种冷艳之美，想象奇绝。

• 王冕《霜降》
  霜降向人寒，轻冰渌水漫。篱菊黄金花，沙鸥白羽翰。对景有深意，开樽聊自宽。物情殊未已，吾道付沧浪。

  王冕写霜降日水边所见：轻冰浮于绿水，篱菊金黄，沙鸥白羽。诗人对景开樽，以沧浪之水寄托吾道，画面清冷而心境超然，是元代隐逸诗中的佳作。

诗词赏析

苏轼的《南乡子·霜降水痕收》写于元丰年间贬谪黄州时期。霜降之日，水痕收落，远洲显露，词人泛舟江上，酒力渐消而风力柔软。上片以“破帽多情却恋头”的戏谑之笔，暗用孟嘉落帽的典故，反其意而用之，写出一种自嘲式的洒脱。下片“万事到头都是梦”化用潘阆“万事到头都是梦”的成句，却以“休休”二字顿住，再以“明日黄花蝶也愁”收束，将人生的失意转化为对当下节物的珍惜。整首词在悲秋与旷达之间往复摆动，最终落在“蝶也愁”的轻叹上，情感的层次极为丰富。

白居易的《岁晚》作于贬谪江州期间。霜降时节，水归沟壑，叶落归山，万物皆返本源，而诗人身为南迁客，五年未得还乡。诗中“命屯分已定，日久心弥安”两句，将命运的困顿归于定分，以时间的流逝消解内心的焦躁。最耐人寻味的是“去国固非乐，归乡未必欢”一联，打破了传统的思乡模式，以理性的反思代替情感的宣泄。这种近乎冷静的自省，正是白居易后期诗歌“言浅思深”的典型特征。全诗以霜降物候起兴，以人生哲思收束，节气与心境形成了精妙的对应。

李商隐的《霜月》虽仅四句，却将霜降前后的秋夜写得如梦似幻。“初闻征雁已无蝉”以听觉写时令更替，雁来蝉去，秋已深矣。“百尺楼高水接天”以视觉写空间辽阔，水天相接处，正是霜月升起的地方。后两句引入青女与素娥两位神话人物，青女主霜，素娥即嫦娥主月，她们“俱耐冷”，在“月中霜里斗婵娟”。诗人以“斗”字写霜月争辉，将自然现象人格化，冷艳之中蕴藏生机。这种以神话入诗的手法，使短短二十八字有了多层意蕴，是李商隐一贯的朦胧风格在节气诗中的体现。

名句摘录

• 风卷清云尽，空天万里霜。——元稹《咏廿四气诗·霜降九月中》
• 霜降水返壑，风落木归山。——白居易《岁晚》
• 霜降鸿声切，秋深客思迷。——刘长卿《九日登李明府北楼》
• 万事到头都是梦，休休。明日黄花蝶也愁。——苏轼《南乡子·霜降水痕收》
• 盛衰君勿叹，已有复燃灰。——陆游《霜降前四日颇寒》
• 潦收沙衍出，霜降天宇晶。——张九龄《秋晚登楼望南江入始兴郡路》
• 青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。——李商隐《霜月》
• 霜降向人寒，轻冰渌水漫。——王冕《霜降》
• 对景有深意，开樽聊自宽。——王冕《霜降》
• 物生贵得性，身累由近名。——张九龄《秋晚登楼望南江入始兴郡路》