十首寒露秋雨古诗词，雨打残荷写尽秋凉与愁绪

诗词精选

寒露一过，秋便真正深了。此时节的雨不像春雨那般绵软，也不似夏雨那样暴烈，而是带着一种清透的凉意，一滴一滴，打在枯荷上，打在石阶上，也打在离人的心上。古人将寒露分为三候：鸿雁来宾、雀入大水为蛤、菊有黄华。可在诗人笔下，寒露最鲜明的印记却是——雨打残荷。下面这十首诗词，几乎每一首都能让你听见秋雨的声音，闻到残荷的气息。

• 李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
  竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
  秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

  这是残荷听雨意象的源头之作。李商隐旅宿骆氏亭，秋阴连日不散，霜期迟来，满池荷叶已枯，却恰恰因为枯了，雨落上去才有那样清晰的声响。枯荷不是败笔，反而是诗人留给自己的一份慰藉。雨声里藏着对远方友人的绵长思念，凉意由外而内，一寸一寸漫上来。

• 杜牧《秋浦途中》
  萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸蒲。
  为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无？

  杜牧行旅途中遇秋雨，山路上雨声萧萧，溪风淅淅吹动岸边的蒲草。他问刚落在寒沙上的大雁：你从北方来的时候，经过我的家乡杜陵了吗？没有直接写思念，却借问雁把思乡之情写得格外沉痛。寒露时节的雨，落在路上，也落在游子心头。

• 李璟《摊破浣溪沙》
  菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
  还与韶光共憔悴，不堪看。
  细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
  多少泪珠何限恨，倚阑干。

  南唐中主李璟这首词，写尽了秋荷凋残后的怅惘。荷花香气消散，翠叶残破，西风从绿波间吹起愁绪。细雨声中梦回边塞，小楼玉笙吹到寒透。寒露时节的“寒”字，在这里被写到极致——不只是身体的冷，更是心里那点温热被一点一点抽走的空落。

• 白居易《秋雨中赠元九》
  不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。
  莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。

  白居易在秋雨暮天中思念好友元稹。红叶落满青苔，凉风裹着暮雨，他独自吟诗，秋思格外苦涩。末句说：你别怪我比你更悲秋，因为我比你更早生出白发。寒露秋雨中的愁绪，往往与年岁增长、壮志消磨紧紧相连，白居易写得坦白而亲切。

• 温庭筠《更漏子》
  玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
  眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
  梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
  一叶叶，一声声，空阶滴到明。

  温庭筠这首词把秋雨写成了离情的伴奏。梧桐叶上三更雨，一叶叶、一声声，滴在空阶上直到天明。雨不懂人的离愁，只顾自己下着，反倒让听雨的人一夜无眠。寒露时节的雨声，在温庭筠笔下变得格外绵密、格外无情。

• 纳兰性德《浣溪沙》
  谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
  被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

  纳兰写西风中的独自凉意，黄叶萧萧掩上疏窗。寒露前后的风与雨，在纳兰词中总是和悼亡的痛楚连在一起。下阕回忆与亡妻卢氏赌书泼茶的日常，最后一句“当时只道是寻常”轻飘飘落下，却重得让人喘不过气。秋雨的凉，不过是表面；心里的凉，才是底色。

• 李清照《声声慢》
  寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
  三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
  满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？
  梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

  李清照这首词写于国破家亡之后，寒露时节的“乍暖还寒”正是她心境的写照。梧桐细雨到黄昏，点点滴滴，把愁绪拉得又长又细。她没有直接写残荷，但满地黄花、梧桐细雨构成的萧瑟意境，与雨打残荷同属一个情感谱系。

• 朱淑真《秋夜》
  夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。
  铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。

  朱淑真写秋夜无眠，夜深秋气清冷，烛花剪了又剪，已近三更。月光洒在梧桐上，凉意铺满床席。这首诗没有直接写雨，却把寒露时节的清寒写得入骨。梧桐与月、与秋雨向来是固定搭配，朱淑真用月色替代雨声，同样让人感到那种疏淡的愁绪。

• 王维《山居秋暝》
  空山新雨后，天气晚来秋。
  明月松间照，清泉石上流。
  竹喧归浣女，莲动下渔舟。
  随意春芳歇，王孙自可留。

  王维这首诗写的是初秋新雨后的空山，虽未必是寒露时节，但“天气晚来秋”一句已把秋的清冷点透。雨后的松间明月、石上清泉，是另一种秋雨体验——不愁苦，反而澄澈。放在寒露的尾巴上读，像是一剂清凉散，提醒我们秋雨也有干净明快的一面。

• 蒋捷《声声慢·秋声》
  黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。
  豆雨声来，中间夹带风声。
  疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。
  故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声。
  彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。
  闪烁邻灯，灯前尚有砧声。
  知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声。
  诉未了，把一半、分与雁声。

  蒋捷这首词把秋声写到极致：雨声、风声、更声、铃声、角声、笳声、砧声、蛩声、雁声，十种声音交织在一起。寒露时节的雨，不过是这庞大秋声交响中的一个声部。雨打残荷的声音，在这里被扩展成整个秋天的声响，个体的愁绪也融入更广阔的时代悲凉之中。

诗词赏析

李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》：枯荷听雨，愁绪的美学升华

这首诗写于李商隐旅宿骆氏亭时，崔雍、崔衮是他表兄弟，也是他一生中重要的精神依托。首句“竹坞无尘水槛清”先铺开一个极其洁净清幽的环境，竹坞无尘、水槛清澈，看似写景，实则为后文的愁绪提供一个干净的容器。第二句“相思迢递隔重城”点明思念，距离被“重城”重重阻隔，无法跨越。第三句“秋阴不散霜飞晚”是关键过渡，秋阴连日不散，霜期推迟，整个天地都笼罩在一种灰蒙蒙的压抑中。最后一句“留得枯荷听雨声”是全诗的诗眼。荷叶已经枯了，按理说没什么可看的，但诗人偏偏说“留得”——好像枯荷是特意留下来的一样。雨打在枯荷上，声音比打在鲜叶上更清晰、更干脆、也更寂寞。李商隐把一种通常被视为衰败的景象，转化成了听觉上的审美享受，愁绪因此有了质感，有了声音，有了让人反复回味的余韵。

温庭筠《更漏子》：梧桐夜雨，离情的无尽循环

温庭筠这首词上阕写室内，玉炉香、红蜡泪、画堂秋思，全是浓艳而寂寞的意象。眉翠薄、鬓云残，写女子无心梳妆；夜长衾枕寒，写身体的冷与心里的空。下阕转到室外，梧桐树、三更雨，雨不管人正被离情折磨，一叶叶、一声声，滴在空阶上直到天明。这里的雨声具有一种残酷的持续性——它不猛烈，却绵长；不打断你，却也不放过你。寒露时节的雨往往就是这样，不大不小，不紧不慢，下一整夜。温庭筠把这种雨声与离情绑定，让“空阶滴到明”成为后世写秋雨离愁的经典句式。雨声的循环往复，正对应着离情的无法解脱。

李清照《声声慢》：寒露时节的愁绪总和

李清照这首词写于南渡之后，丈夫赵明诚已逝，金石收藏散失，她独自流寓南方。开篇十四个叠字“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”如层层推进的潮水，把孤寂感推到顶峰。“乍暖还寒时候，最难将息”正是寒露前后的气候特征，冷热不定，身体最难调养，心也一样。“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”写借酒浇愁而不得，酒淡风急，愁更愁。“雁过也，正伤心，却是旧时相识”把北雁南飞与自身流落南方叠合在一起，物是人非之感扑面而来。下阕“满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘”以菊花自比，花已憔悴，无人来摘，自己也无人可依。“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”是全词最接近“雨打残荷”意境的句子，梧桐叶上的细雨，和枯荷上的雨声一样，都是秋的叹息。最后“这次第，怎一个愁字了得”收束全篇，把国破、家亡、夫死、身老的全部重量压在一个“愁”字上，却又说这个字根本不够用。寒露秋雨中的愁绪，在这里达到了最深的层次。

名句摘录

• 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
• 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。——李璟《摊破浣溪沙》
• 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。——温庭筠《更漏子》
• 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。——李清照《声声慢》
• 萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸蒲。——杜牧《秋浦途中》
• 不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。——白居易《秋雨中赠元九》
• 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。——纳兰性德《浣溪沙》
• 铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。——朱淑真《秋夜》
• 黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。——蒋捷《声声慢·秋声》
• 空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》