十首霜降残荷古诗词，枯荷听雨写尽秋暮清骨与寒塘禅意

诗词精选

霜降是秋天最后一个节气，此时荷塘早已不见盛夏的接天莲叶，只剩下枯瘦的茎秆与卷曲的残叶。有人见之伤感，有人却从中读出一种洗净铅华的清骨。以下十首诗词，写尽霜降残荷的千般姿态。

• 《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》·李商隐

  竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

  这是残荷意象最著名的出处。霜降前后的阴云迟迟不散，雨打枯荷的声响，成了诗人思念远方友人的唯一慰藉。枯荷在此不是衰败的象征，而是一面倾听心事的乐器。

• 《摊破浣溪沙》·李璟

  菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

  南唐中主李璟笔下的残荷，香气已消，翠叶凋零，却将一腔愁绪寄于西风绿波。王国维赞其“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”，残荷成了时光流逝最沉静的证人。

• 《秋荷》·石涛

  浦上生绿烟，波底荡明月。何人在空亭，相看两不说。荷叶已无多，秋风满寥廓。莫言池水浅，此处有真乐。

  清初画僧石涛以画荷著称，这首题画诗却几乎不见色彩。荷叶所剩无几，秋风充盈天地，池水虽浅，却藏着一份旁人无法体会的禅悦。残荷的“空”，恰是“真乐”的入口。

• 《暮秋独游曲江》·李商隐

  荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怅望江头江水声。

  李商隐写荷，总带着宿命般的深情。荷叶初生已生春恨，荷叶枯萎又添秋恨，仿佛人的一生就在这荣枯之间辗转。末句“深知身在情长在”，是认命，也是执拗。

• 《题败荷》·王翰

  曾向西湖载酒归，香风十里弄晴晖。只今秋色无人管，留得残荷伴落晖。

  元代王翰将记忆中的西湖盛景与眼前残荷并置。曾经十里荷香、载酒而归，如今只剩残荷与落日相互陪伴，繁华与寂寥之间，不过隔了一个霜降。

• 《秋塘》·高启

  独倚危栏看翠微，秋塘水落见鱼矶。枯荷折苇萧萧雨，又是江南雁北飞。

  明初高启的秋塘，水落石出，鱼矶显露，枯荷与折断的芦苇在雨中萧萧作响。江南的雁阵向北飞去，季节的轮转就在这残荷的声响里悄然完成。

• 《枯荷》·龚诩

  红衣落尽香犹在，留与诗人伴寂寥。一夜霜风吹不断，满池明月雨潇潇。

  明代龚诩笔下的枯荷，花瓣落尽但香气犹存。霜风一夜未歇，明月照满池塘，雨声潇潇。残荷的“香犹在”三字，是全诗之眼——肉体衰败，风骨不灭。

• 《霜降》·刘长卿

  霜降碧天静，秋事促西风。荷枯犹有柄，菊老不无丛。寒塘映衰草，高馆落疏桐。行子对飞蓬，归欤叹转蓬。

  刘长卿将霜降时节的荷与菊对举。荷虽枯但柄仍在，菊虽老但丛还在，衰败中自有孤傲。寒塘衰草、高馆疏桐，是游子眼中最易触动归思的景致。

• 《荷叶杯》·温庭筠

  一点露珠凝冷，波影。满池塘，绿茎红艳两相乱。肠断，水风凉。正是霜降时节，露珠凝冷，波影清寒，荷叶杯的曲调里藏着说不尽的惆怅。

  温庭筠的《荷叶杯》虽以曲牌为名，写的却是霜降荷塘的真实景象。露珠凝冷、水风清凉，绿茎与红艳交错的盛景已逝，只余“肠断”二字压在词尾。

• 《秋晚》·庾信

  凄清临晚景，疏索望寒汀。荷残犹有盖，菊散尚余馨。水白澄秋色，山青入晚屏。何须问摇落，天地本无停。

  南北朝庾信晚年诗风沉郁。荷残而叶盖犹存，菊散而余香尚在，秋水澄明与远山青黛构成一幅极简的霜降图。末句“天地本无停”将个人身世之感升华为对宇宙运行的了悟。

诗词赏析

李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》：枯荷听雨，是思念的另一种写法。

这首诗写于李商隐旅居骆氏亭的某个秋夜，霜降将至，秋阴不散。诗的前两句交代环境：竹坞清幽，水槛澄净，但思念的人远隔重城。第三句“秋阴不散霜飞晚”看似写天气，实则是心境的投射——阴云如同郁结的心事，霜期延迟，秋意却已深重。最妙的是末句“留得枯荷听雨声”，在常人眼中，枯荷是必须清理的衰败之物，诗人却庆幸它还在，因为只有枯荷才能接住雨声，才能把无形的思念敲打成有节奏的声响。李商隐用“留得”二字，将被动化为主动，仿佛这场雨、这一池枯荷，都是为他一人准备的慰藉。残荷在此不再是秋暮的败笔，而是承载情感的精巧容器。

李璟《摊破浣溪沙》：残荷与美人迟暮的双重叹息。

李璟作为南唐中主，身处五代十国的乱世，其词多含家国身世之感。“菡萏香销翠叶残”起笔即写荷塘凋零，但“香销”与“翠叶残”并置，便不只是视觉上的衰败，更有嗅觉上的消逝。西风从绿波间吹起愁绪，将自然景象与人的情绪直接勾连。下阕“细雨梦回鸡塞远”忽然跳转到边塞，梦中人远在鸡塞，醒来只有细雨敲窗。“小楼吹彻玉笙寒”的“寒”字，既指笙声清寒，也指秋夜寒凉，更指心境凄寒。末句“多少泪珠何限恨”直抒胸臆，但“倚阑干”三字又将所有汹涌的情感收束为一个凝固的动作。词中的残荷，是思妇自喻——曾经菡萏般明艳，如今翠叶凋残，唯有泪珠与恨意还挂在脸上。王国维在《人间词话》中说此词“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”，正是看到了残荷与美人命运的同构。

石涛《秋荷》：以画家的眼睛看残荷，看见的是“空”中的圆满。

石涛是清初“四僧”之一，他的画论主张“笔墨当随时代”，这首诗也体现了他独特的观看之道。开篇“浦上生绿烟，波底荡明月”写得极美，但细想之下，绿烟是水汽，明月是倒影，都是虚幻之物。“荷叶已无多，秋风满寥廓”转向实景，荷叶稀少，秋风浩荡，天地间似乎只剩下空无。然而石涛的转折出人意料：“莫言池水浅，此处有真乐。”池水浅，荷叶残，在世俗眼中毫无可观，但在画家眼中，正是这种“空”与“浅”，才让明月得以完整地倒映其中，让秋风得以自由地穿行其间。残荷构成的简净空间，恰恰是容纳天地大美的容器。这种以退为进、以空为满的视角，让这首秋荷诗超越了悲秋的传统，抵达了禅宗的澄明之境。

名句摘录

• 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
• 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。——李璟《摊破浣溪沙》
• 荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。——李商隐《暮秋独游曲江》
• 莫言池水浅，此处有真乐。——石涛《秋荷》
• 红衣落尽香犹在，留与诗人伴寂寥。——龚诩《枯荷》
• 荷枯犹有柄，菊老不无丛。——刘长卿《霜降》
• 荷残犹有盖，菊散尚余馨。——庾信《秋晚》
• 只今秋色无人管，留得残荷伴落晖。——王翰《题败荷》
• 枯荷折苇萧萧雨，又是江南雁北飞。——高启《秋塘》
• 一点露珠凝冷，波影。满池塘，绿茎红艳两相乱。肠断，水风凉。——温庭筠《荷叶杯》