十首霜降晚秋古诗词，霜天寥廓写尽秋尽冬来的岁月深情(10月16日)

诗词精选

霜降是秋季的最后一个节气。《月令七十二候集解》中说：“九月中，气肃而凝，露结为霜矣。”霜降之后，天地间最后一缕秋意也将被朔风卷走。古人对此格外敏感——霜天寥廓，鸿声断续，草木黄落，正是诗情最浓的时节。以下十首霜降晚秋诗词，写的不仅是节令物候，更是岁月深处的深情与顿悟。

• 一、《岁晚》——（唐）白居易

  霜降水返壑，风落木归山。冉冉岁将宴，物皆复本源。

  何此南迁客，五年独未还。命屯分已定，日久心弥安。

  亦尝心与口，静念私自言。去国固非乐，归乡未必欢。

  何须自生苦，舍易求其难。

  简析：白居易被贬江州时作此诗。霜降时节水归沟壑、叶落山林，万物都在回归本源，唯独自己被贬五年不得北归。但他没有沉溺悲怨，反而以“去国固非乐，归乡未必欢”自我开解——贬谪固然不快乐，但回乡也未必就称心。这种对命运的通达认知，比单纯的思乡更耐人寻味。

• 二、《村夜》——（唐）白居易

  霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。

  独出门前望野田，月明荞麦花如雪。

  简析：霜降之夜，草色苍苍，虫声切切，村中已无行人。诗人独自推门远望，月光下的荞麦花竟如雪一般洁白。前两句写尽秋夜的萧瑟，后两句却翻出一片澄明——凄凉与惊喜之间，是诗人对自然美的敏锐捕捉。

• 三、《秋词二首·其二》——（唐）刘禹锡

  山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。

  试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。

  简析：霜降后的山林明净如洗，几树红叶夹杂在浅黄之中。刘禹锡偏说秋色清冷入骨，比春色更令人清醒——春色使人轻狂，秋色使人沉静。这是对“悲秋”传统的反向书写，豪迈中带着哲思。

• 四、《商山早行》——（唐）温庭筠

  晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。

  槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。

  简析：霜降时节早行赶路，鸡鸣声中残月未落，板桥上的霜痕里印着早行人的足迹。“鸡声茅店月，人迹板桥霜”十字全是名词，却画出一幅最经典的羁旅晨霜图，被历代诗家推为写霜绝唱。

• 五、《叹》——（唐）杜甫

  壮心久零落，白首寄人间。天下兵常斗，江东客未还。

  穷猿号雨雪，老马怯关山。武德开元际，苍生岂重攀。

  简析：杜甫晚年漂泊时作。霜降之际，诗人以“穷猿号雨雪，老马怯关山”自况，迟暮之悲与家国之痛交织。他怀念的是武德、开元年间的太平岁月，那是一个再也回不去的时代。

• 六、《霜降》——（宋）欧阳修

  霜降百工休，把酒约朋俦。问君何能尔，心远地自偏。

  霜天寥廓雁初飞，浊酒一杯家万里。

  简析：此诗写霜降时节农事已毕、百工休憩，人们把酒相聚。后两句化用范仲淹词意，以“霜天寥廓雁初飞”起兴，写尽秋尽之际的思念与旷达。霜降不仅意味着寒冷将至，也意味着一年劳作后的沉淀与相聚。

• 七、《秋思》——（宋）陆游

  霜露初侵季子裘，更堪砧杵报深秋。

  寒衣未办催刀尺，落叶满阶慵扫，又是经年别。

  简析：陆游以“霜露初侵”写深秋寒意，砧杵声催人制备寒衣。落叶满阶却懒得打扫，因为扫了又落，就像思念的人年年不归。这种“慵扫”的细节，比“断肠”二字更见深情。

• 八、《咏廿四气诗·霜降九月中》——（唐）元稹

  风卷清云尽，空天万里霜。野豺先祭月，仙菊遇重阳。

  秋色悲疏木，鸿鸣忆故乡。谁知一樽酒，能使百秋亡。

  简析：元稹以节气入诗，风卷残云、万里霜天，豺祭月、菊遇重阳都是霜降物候。后四句从秋色疏木、鸿雁鸣叫写到思乡，最后以“一樽酒”消解百秋之悲——酒未必真能消愁，但这份自我宽慰的姿态，正是唐人面对时序流转的典型态度。

• 九、《泊舟盱眙》——（唐）韦建

  泊舟淮水次，霜降夕流清。夜久潮侵岸，天寒月近城。

  平沙依雁宿，候馆听鸡鸣。乡国云霄外，谁堪羁旅情。

  简析：霜降之夜泊舟淮水，潮水侵岸，寒月近城，大雁栖息在平沙之上，旅舍里听见鸡鸣。乡国远在云霄之外，羁旅之情无人可诉。全诗以清冷的霜夜为背景，把孤独写得安静而深重。

• 十、《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》——（宋）苏轼

  霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲。酒力渐消风力软，飕飕。破帽多情却恋头。

  佳节若为酬，但把清尊断送秋。万事到头都是梦，休休。明日黄花蝶也愁。

  简析：苏轼在黄州所作。霜降后水位下落，远处沙洲显露。酒醒风软，破帽恋头，写尽落拓不羁。下阕以“万事到头都是梦”作结，看似消极，实则是对人生无常的透彻领悟——明日重阳过后，菊花凋零，连蝴蝶也要发愁，不如把握当下的清尊与秋色。

诗词赏析

温庭筠《商山早行》：板桥霜上的千古羁旅

“鸡声茅店月，人迹板桥霜”是唐诗中写霜最著名的句子。温庭筠一生仕途失意，常年在外奔波，这首诗写于他离开长安、途经商山之时。霜降时节清晨赶路，鸡鸣声从茅店方向传来，一弯残月还挂在天边，板桥上的白霜被早行人踩出浅浅足迹。十个字，六个意象，没有任何动词和形容词，却把声音、光线、温度、动作全部包含其中。更妙的是，它让读者自己体会那种寒冷与疲惫——你不需要读到“悲”字，就已经感到了羁旅的孤寂。后来欧阳修曾仿写“鸟声茅店雨，野色板桥春”，终究不如温庭筠的原句来得真切。

苏轼《南乡子》：霜降后的通透与自嘲

这首词写于元丰五年（1082）重阳节前后，苏轼被贬黄州已近三年。霜降之后水位下降，江面露出鳞鳞细波和远处沙洲。他登楼饮酒，酒力渐消时觉得秋风也变得柔软，头上那顶破帽子偏偏恋着脑袋不肯掉——这个细节带着自嘲的幽默，也暗示他不修边幅的贬谪生活。“万事到头都是梦”是苏轼的惯常语调，但紧接着“休休”二字，像是一声叹息，又像是一次释然。明日黄花蝶也愁，典出郑谷“明日黄花蝶也愁”，苏轼借来写重阳过后的萧索，却把愁绪止于“蝶也愁”的轻描淡写中。整首词在旷达与惆怅之间摇摆，最终落在“但把清尊断送秋”的行动上——既然万事如梦，不如先把这杯酒喝了，把这最后的秋天送走。

白居易《村夜》：霜夜里的意外之喜

这首诗写在白居易母亲去世后、他回乡守孝期间。霜降之夜，他独自在村中，前两句“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”写尽萧条：草上结霜，虫声凄切，村中空无一人。但后两句忽然一转——“独出门前望野田，月明荞麦花如雪”。他推开门，看见月光下大片荞麦花盛开，白得像雪。这个画面是全诗最动人的地方：在最萧瑟的秋夜里，大自然给了他一个最明亮的惊喜。白居易没有直接说“我心情变好了”，但荞麦花如雪的景象，已经说明了一切。这也是白居易一贯的风格：不刻意煽情，用最平实的语言写出最真实的瞬间。

名句摘录

• 霜降水返壑，风落木归山。——白居易《岁晚》
• 霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。——白居易《村夜》
• 山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。——刘禹锡《秋词二首·其二》
• 鸡声茅店月，人迹板桥霜。——温庭筠《商山早行》
• 霜天寥廓雁初飞，浊酒一杯家万里。——欧阳修《霜降》
• 风卷清云尽，空天万里霜。——元稹《咏廿四气诗·霜降九月中》
• 泊舟淮水次，霜降夕流清。——韦建《泊舟盱眙》
• 霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲。——苏轼《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》
• 万事到头都是梦，休休。明日黄花蝶也愁。——苏轼《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》
• 寒衣未办催刀尺，落叶满阶慵扫，又是经年别。——陆游《秋思》

霜降是秋天最后的回眸。读这些诗词会发现，古人面对霜天寥廓，并非只有悲凉——白居易在霜夜里遇见荞麦花如雪，刘禹锡说秋色清入骨胜过春色轻狂，苏轼把万事成空的感叹化入一杯浊酒。秋尽冬来，岁月确实在流逝，但那些霜晨月夕里的所见所感，恰恰是生命中最清醒、最深沉的时刻。