十首寒露梧桐古诗词，一叶知秋写尽离别与清愁

诗词精选

寒露时节，气温骤降，露水凝寒，梧桐是最先感知秋意的树木。古人说“一叶知秋”，指的正是梧桐。从宫廷到民间，从唐诗到宋词，梧桐与寒露、秋雨、离人紧密相连，成为古典诗词中最具悲秋意味的意象之一。以下十首诗词，按时代顺序排列，每首均与寒露、梧桐、离别或清愁相关。

• 一、《长恨歌》（节选）·白居易

  春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
  西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。

  简析：白居易以“秋雨梧桐”对仗“春风桃李”，写唐玄宗思念杨贵妃的凄凉。寒露前后的梧桐落叶，成为繁华落尽的象征，意境苍凉。

• 二、《相见欢·无言独上西楼》·李煜

  无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
  剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

  简析：李煜将梧桐与清秋、深院、缺月组合，锁住的不仅是秋色，更是亡国之君的孤寂。语言直白而痛彻，梧桐成为愁绪的容器。

• 三、《更漏子·玉炉香》·温庭筠

  玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
  眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
  梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
  一叶叶，一声声，空阶滴到明。

  简析：温庭筠以梧桐夜雨写思妇离情，“一叶叶，一声声”叠字运用极妙，雨打梧桐的声音与心跳同步，彻夜难眠。

• 四、《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》·李清照

  寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。
  酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
  秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。
  不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

  简析：李清照南渡后所作，梧桐“恨”夜来霜，实则是词人恨流离失所。寒露霜降，梧桐叶枯，与“秋已尽”呼应，愁绪层层递进。

• 五、《木兰花·秋千院落重帘暮》·晏几道

  秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。
  墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。
  朝云信断知何处？应作襄王春梦去。
  紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。

  简析：虽未直言梧桐，但“重帘暮”与秋千院落暗合寒露清冷。晏几道借秋日庭院写旧情难续，梧桐常作为此类场景的背景树出现。

• 六、《声声慢·寻寻觅觅》·李清照

  寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
  乍暖还寒时候，最难将息。
  三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
  雁过也，正伤心，却是旧时相识。
  满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
  守着窗儿，独自怎生得黑？
  梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
  这次第，怎一个愁字了得！

  简析：这是写梧桐秋雨最著名的词章。寒露过后，细雨敲桐，黄昏点滴，李清照将国破家亡之痛融入每一滴雨声，愁字已无法概括。

• 七、《行香子·秋与》·苏轼

  昨夜霜风，先入梧桐。浑无处、回避衰容。
  问公何事，不语书空。但一回醉，一回病，一回慵。
  朝来庭下，光阴如箭，似无言、有意伤侬。
  都将万事，付与千钟。任酒花白，眼花乱，烛花红。

  简析：苏轼以“霜风入梧桐”开篇，写衰老之叹。寒露霜风先至梧桐，词人无法回避镜中衰容，借酒消愁，却更显悲凉。

• 八、《踏莎行·碧海无波》·晏殊

  碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。
  当时轻别意中人，山长水远知何处。
  绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。
  高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

  简析：晏殊写别后相思，结尾“梧桐叶上萧萧雨”以景结情。寒露时节的梧桐雨，不再是春雨的温柔，而是离人泪的化身。

• 九、《初秋行圃》·杨万里

  落日无情最有情，遍催万树暮蝉鸣。
  听来咫尺无寻处，寻到旁边却不声。

  简析：杨万里写初秋蝉鸣，虽未直言梧桐，但“万树”之中梧桐最易感秋。寒露前后蝉声渐老，梧桐叶落，共同构成秋日声景。

• 十、《秋夜》·陈与义

  中庭淡月照三更，白露洗空河汉明。
  莫遣西风吹叶尽，却愁无处着秋声。

  简析：陈与义写寒露白露之夜的庭院，担心西风吹尽梧桐叶，秋声无处可寻。反向写法，更见对秋声的珍视与无奈。

诗词赏析

李煜《相见欢》：梧桐锁住的不只是清秋

这首词写于李煜被俘之后，从皇帝沦为囚徒，其痛非常人可感。“无言独上西楼”是动作，更是心境——无人可说，无处可去。“月如钩”以残缺之月定下基调。最妙在“寂寞梧桐深院锁清秋”一句：梧桐本在庭院，深院本已封闭，一个“锁”字，将清秋、梧桐、人三者全部囚禁。梧桐在此不仅是树，更是李煜自身的写照——被锁在北方寒秋里，叶落不能归根。下阕“剪不断，理还乱”直抒离愁，与梧桐意象互为表里。全词无一“寒露”字样，却处处是寒露时节的清冷。

李清照《声声慢》：梧桐细雨中的极限愁绪

此词作于李清照晚年，丈夫赵明诚已逝，北宋已亡，她独自流落江南。开篇十四个叠字，前无古人。上阕写“乍暖还寒时候”，正是寒露前后气候特征。“雁过也”勾起对北方故土的思念。下阕“满地黄花”与“梧桐更兼细雨”两组意象叠加：黄花堆积是视觉上的衰败，梧桐细雨是听觉上的折磨。尤其“点点滴滴”四字，模拟雨打梧桐叶的声音，节奏由缓到急，再到黄昏的绵长。最后“怎一个愁字了得”不是夸张，而是愁已超出语言边界。梧桐在此既是自然物，也是时间的见证——从早到晚，从生到死。

温庭筠《更漏子》：雨打梧桐的听觉叙事

温庭筠是花间词派代表，但这首词超越了闺怨的浮艳。上阕写室内：玉炉香、红蜡泪、画堂秋思，是视觉与嗅觉的铺垫。“眉翠薄，鬓云残”暗示女子辗转难眠。下阕忽然转入室外：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。”雨不懂人情，只管敲打梧桐。最精彩的是“一叶叶，一声声，空阶滴到明”——十一个字里有声音、有节奏、有时间流逝。雨滴不是打在石阶上，而是打在梧桐叶上，再滴到空阶，声音有了层次。这种写法直接启发了后来的李清照。寒露时节的梧桐叶开始枯脆，雨声更加清脆，愁绪也更清晰。

名句摘录

• “春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”——白居易《长恨歌》
• “寂寞梧桐深院锁清秋。”——李煜《相见欢》
• “梧桐树，三更雨，不道离情正苦。”——温庭筠《更漏子》
• “梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”——李清照《声声慢》
• “寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。”——李清照《鹧鸪天》
• “昨夜霜风，先入梧桐。”——苏轼《行香子·秋与》
• “高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。”——晏殊《踏莎行》
• “莫遣西风吹叶尽，却愁无处着秋声。”——陈与义《秋夜》