十首寒露枫叶古诗词，霜叶红时写尽秋色与离情(10月2日)

诗词精选

• 《山行》【唐】杜牧
  远上寒山石径斜，白云生处有人家。
  停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

  寒露前后，枫叶由黄转红，杜牧以“霜叶红于二月花”颠覆了悲秋传统，将秋日枫林写得热烈明艳。山行途中一停一问，秋色便有了温度。

• 《长相思·一重山》【五代】李煜
  一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
  菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

  寒露时节的枫叶红得灼眼，却成了相思的引子。李煜以“相思枫叶丹”将无形思念染上色彩，菊开菊残之间，离人未归，风月皆闲，闲得令人心慌。

• 《枫桥夜泊》【唐】张继
  月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
  姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

  “霜满天”点明寒露时令，江枫与渔火一暗一明，羁旅之愁在钟声里被敲得粉碎又聚拢。枫叶在这里是背景，也是愁绪的化身。

• 《夜泊牛渚怀古》【唐】李白
  牛渚西江夜，青天无片云。
  登舟望秋月，空忆谢将军。
  余亦能高咏，斯人不可闻。
  明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

  寒露秋夜，李白泊舟牛渚，望月怀古。尾联“枫叶落纷纷”以景结情，枫叶飘零既是眼前秋色，也是知音难遇的怅惘，纷乱如雨。

• 《三闾庙》【唐】戴叔伦
  沅湘流不尽，屈子怨何深。
  日暮秋风起，萧萧枫树林。

  寒露秋风掠过枫林，萧萧之声如泣如诉。戴叔伦以“萧萧枫树林”渲染屈原之怨，枫叶成了千古悲愤的载体，秋色与离情在此重叠。

• 《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》【宋】李清照
  寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
  秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

  寒露霜降之间，李清照独对琐窗。枫叶虽未直写，但“梧桐应恨夜来霜”的霜意与“仲宣怀远”的离情，正是枫红时节的共通心绪——秋尽日长，醉亦难遣。

• 《少年游·枫叶流丹》【宋】周邦彦
  枫叶流丹，菊开黄蕊，秋色满东篱。露下风高，雁行斜度，此景最相宜。
  登临处，愁对景，惹起旧相思。故国迢遥，故人何处，空有梦相随。

  周邦彦直写“枫叶流丹”，寒露秋色满目，却勾起故国之思。枫红菊黄本是赏心乐事，奈何登临远望，故人不见，空有梦相随，乐景写哀，倍添其哀。

• 《水龙吟·落叶》【宋】王沂孙
  晓霜初著青林，望中故国凄凉早。萧萧渐积，纷纷犹坠，门荒径悄。
  渭水风生，洞庭波起，几番秋杪。想重厓半没，千峰尽出，山中路、无人到。
  前度题红杳杳。溯宫沟、暗流空绕。啼螀未歇，飞鸿欲过，此时怀抱。
  乱影翻窗，碎声敲砌，愁人多少。望吾庐甚处，只应今夜，满庭谁扫。

  寒露晓霜初着，枫叶未红而落叶先悲。王沂孙借落叶写故国沦亡之痛，“前度题红”暗用红叶题诗典故，枫叶意象与家国离情浑然一体。

• 《本事诗·乌衣巷》【唐】刘禹锡
  朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
  旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

  此诗虽未明写枫叶，但寒露时节金陵秋色中，乌衣巷的夕阳与野草，与枫红一样承载着繁华易逝的沧桑。离情不只是人与人，更是人与时代。

• 《满庭芳·碧水惊秋》【宋】秦观
  碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。洞房人静，斜月照徘徊。
  又是重阳近也，几处处，砧杵声催。西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。
  伤怀。增怅望，新欢易失，往事难猜。问篱边黄菊，知为谁开。
  谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。

  寒露近重阳，秦观笔下“败叶零乱”与“黄菊”同框，枫叶虽隐，秋意已满。西窗风竹疑是故人，写尽离情之恍惚与怅望。

诗词赏析

杜牧《山行》：霜叶红于二月花的反叛与深情。晚唐诗人杜牧在寒露前后登山，山石小径蜿蜒，白云深处有人家。他本可匆匆而过，却“停车坐爱枫林晚”——一个“晚”字点出流连之久。枫叶经霜而红，本是自然现象，杜牧却拿它与二月春花相较，断言“霜叶红于二月花”。这不仅是色彩的比较，更是对秋天审美价值的重新定义。自宋玉“悲哉秋之为气也”以来，秋日诗词多写萧瑟，杜牧却以枫林晚景写出秋的热烈与生机。霜叶之红，是饱经风霜后的沉淀，比春花更耐看、更厚重。这种反叛背后，藏着诗人对生命晚景的自信与深情。

李煜《长相思》：相思枫叶丹的色彩心理学。南唐后主李煜被俘入宋后，词风由绮丽转为沉痛。这首《长相思》写于囚居汴京时期，寒露时节，山远天高，烟水寒凉，而“相思枫叶丹”一句将抽象思念化为具体色彩。枫叶之红，本是秋色，却被李煜赋予相思的温度——红得灼眼，红得心痛。下阕“菊花开，菊花残”以花开花落写时间流逝，“塞雁高飞人未还”以雁归反衬人不归。最后“一帘风月闲”，风月本无情，一个“闲”字却让它们成了冷眼旁观的看客。全词以枫红为眼，色彩与情感互为表里，离情之深，尽在丹枫一叶。

张继《枫桥夜泊》：江枫渔火中的羁旅愁眠。安史之乱后，张继漂泊江南，寒露时节泊舟枫桥。月落、乌啼、霜满天，三个意象叠加出秋夜的清冷与不安。江枫与渔火，一暗一明，一静一动，对愁眠的诗人而言，江枫是岸上沉默的陪伴，渔火是水上闪烁的温暖，可两者都无法驱散愁绪。寒山寺的夜半钟声，从远处传来，打破寂静又加深寂静。枫叶在诗中并非主角，却是秋夜羁旅的核心布景——没有江枫，霜天的寒意便少了视觉的落点；没有枫桥，那一声钟声便无处安放。张继用二十八字，让枫桥与枫叶成了千古羁旅的代名词。

名句摘录

• 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——杜牧《山行》
• 相思枫叶丹，塞雁高飞人未还。——李煜《长相思·一重山》
• 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊》
• 明朝挂帆席，枫叶落纷纷。——李白《夜泊牛渚怀古》
• 日暮秋风起，萧萧枫树林。——戴叔伦《三闾庙》
• 枫叶流丹，菊开黄蕊，秋色满东篱。——周邦彦《少年游·枫叶流丹》
• 晓霜初著青林，望中故国凄凉早。——王沂孙《水龙吟·落叶》
• 西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》