十首初秋蓼花古诗词：红蓼摇曳动秋思，唯美名句精选(8月20日)

诗词精选

蓼花，多生于水边，秋日开花，花穗红白相间，摇曳生姿。古人见之，常起秋思、羁旅之感。以下十首古诗词，皆以蓼花为题或入诗，展现了蓼花的独特韵味。

• 《蓼花》· 白居易（唐）
  秋江烟浪起，蓼岸雨声寒。
  红穗初垂处，青旗未卷竿。
  谁知此中意，独坐钓鱼滩。
  

  此诗写秋江蓼岸，烟雨迷蒙，红穗初垂，意象清冷，诗人独坐钓鱼滩，流露出闲适与孤寂交织的心境。

• 《蓼花》· 郑谷（唐）
  蔟蔟复悠悠，年年拂漫流。
  差池伴黄菊，冷淡过清秋。
  晚带鸣虫急，寒藏宿鹭愁。
  故溪归不得，凭仗系渔舟。
  

  郑谷以蓼花自喻，写其相伴黄菊、度过清秋，又借晚虫、宿鹭烘托愁绪，末句“故溪归不得”道出羁旅之思。

• 《水国》· 李商隐（唐）
  水国多秋意，蓼花红满汀。
  烟光连浦白，山色入楼青。
  孤客愁来晚，佳人梦未醒。
  空余旧时月，犹照短长亭。
  

  李商隐笔下，蓼花红满水汀，与烟光山色相映，而孤客佳人，旧月长亭，营造出朦胧的秋思。

• 《蓼花》· 陆游（宋）
  十年诗酒客，憔悴一毡寒。
  秋雨荒篱菊，秋风老蓼滩。
  病多常废卷，愁极强凭栏。
  惟有沙头鹭，相看两不漫。
  

  陆游以蓼滩寄寓身世之慨，秋雨秋风，篱菊蓼滩，皆染憔悴之色，末句与鹭相对，更显孤寂。

• 《蓼花》· 刘克庄（宋）
  分红间白汀洲晚，拜雨揖风江汉秋。
  看渠气压西山竹，羞杀群芳不奈秋。
  

  刘克庄赞蓼花红白相间，在秋雨中摇曳，气势压过西山竹，笑傲群芳，别具一格。

• 《蓼花》· 王十朋（宋）
  秋色在何许，蓼花红半汀。
  浅深皆有态，浓淡总堪怜。
  雨打还低首，风摇更倚风。
  临流无限意，相对两忘言。
  

  王十朋写蓼花浅深浓淡之态，雨打低首，风摇倚风，临流相对，物我两忘，意境恬淡。

• 《蓼花》· 刘克庄（宋）
  不因秋雨叹，却为晚晴留。
  红穗初经雨，青旗半卷秋。
  影摇波底月，香散水边楼。
  欲采还惆怅，临风独倚舟。
  

  此诗写蓼花经雨后的红穗，月影摇波，香散楼边，欲采而惆怅，临风倚舟，情思婉转。

• 《蓼花》· 杨万里（宋）
  岸蓼疏红水荻青，茨菰花白小如萍。
  双鬟短袖惭人见，背立船头自采菱。
  

  杨万里以红蓼与青荻相映，点缀水乡秋色，末句写采菱女背立船头，生活气息浓厚。

• 《蓼花》· 明·李东阳
  秋到江南草树稀，蓼花红处见渔矶。
  白鸥飞去斜阳里，一曲渔歌入翠微。
  

  李东阳描绘江南秋景，蓼花红处渔矶可见，白鸥斜阳，渔歌入山，意境悠远。

• 《蓼花》· 清·查慎行
  水国秋深雨乍晴，蓼花红处客舟横。
  风前欲语还羞涩，露下初垂更有情。
  隔岸渔灯明灭见，近汀雁影往来轻。
  何当共醉蓼花下，一任秋霜两鬓生。
  

  查慎行写雨后蓼花，羞涩含情，渔灯雁影，末句愿醉蓼花下，任秋霜满头，豪放中带感伤。

诗词赏析

蓼花诗多融情于景，其中三首尤为动人。

陆游的《蓼花》作于晚年，诗人历尽宦海浮沉，以“十年诗酒客，憔悴一毡寒”起笔，道尽漂泊之苦。秋雨荒菊、秋风蓼滩，景语皆情语，病中废卷，愁极凭栏，最后与沙头白鹭相看，物我同悲，将孤寂推向极致。此诗以蓼花为引，抒发了壮志难酬、身世飘零的深沉哀愁。

郑谷的《蓼花》则借物咏怀，以“蔟蔟复悠悠”写蓼花丛生水边，年年相伴流水，暗示时光流逝。“差池伴黄菊，冷淡过清秋”以菊衬蓼，突出其淡泊之性。晚虫鸣急、宿鹭含愁，秋声秋色交织，末句“故溪归不得”直接点出思乡之情，寄托深远。

杨万里的《蓼花》别开生面，不写愁绪，而写水乡生活。红蓼、青荻、茨菰花，色彩明丽，采菱少女“背立船头”的细节，生动传神，充满生活情趣。此诗展现了蓼花诗的另一面：清新自然，富有烟火气。

名句摘录

• “红穗初垂处，青旗未卷竿。”——白居易《蓼花》
• “差池伴黄菊，冷淡过清秋。”——郑谷《蓼花》
• “秋雨荒篱菊，秋风老蓼滩。”——陆游《蓼花》
• “分红间白汀洲晚，拜雨揖风江汉秋。”——刘克庄《蓼花》
• “雨打还低首，风摇更倚风。”——王十朋《蓼花》
• “影摇波底月，香散水边楼。”——刘克庄《蓼花》
• “岸蓼疏红水荻青，茨菰花白小如萍。”——杨万里《蓼花》
• “白鸥飞去斜阳里，一曲渔歌入翠微。”——李东阳《蓼花》