十首初秋梧桐夜雨诗词，梧叶送寒声，秋雨入梦来

诗词精选

• 《声声慢》·李清照（宋）
  寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
  满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

此词以梧桐细雨收束全篇，将国破家亡之痛、流离失所之苦，融入秋雨梧桐的萧瑟意象中，字字含愁，动人心魄。

• 《相见欢》·李煜（南唐）
  无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
  剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

词人借“寂寞梧桐”与“深院清秋”，勾勒出一幅凄凉的秋夜图景，将亡国之君的孤寂与离愁表现得淋漓尽致。

• 《秋夜》·朱淑真（宋）
  夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。
  铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。

此诗写秋夜无眠，以“梧桐月”衬出孤寂清冷，月光透过梧桐叶的缝隙洒落，意境幽美而略带感伤。

• 《鹧鸪天》·晏几道（宋）
  守得莲开结伴游，约开萍叶上兰舟。来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。
  花不语，水空流，年年拚得为花愁。明朝万一西风动，争奈朱颜不耐秋。

虽未直言梧桐，然“西风动”与“朱颜不耐秋”暗含梧桐叶落之悲，词情婉转，寄托了青春易逝的感慨。

• 《木兰花令》·纳兰性德（清）
  人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。
  骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

此词以秋扇见弃喻人情易变，虽未直接写梧桐，但“秋风”与“泪雨”交织，暗合秋雨梧桐的悲剧意境，令人唏嘘。

• 《更漏子》·温庭筠（唐）
  玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
  梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

全词以“梧桐树，三更雨”为核心意象，将离情别绪与雨打梧桐的声音交织，一叶一声，皆成愁绪，缠绵悱恻。

• 《夜坐》·张耒（宋）
  庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。
  梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。

此诗以“梧桐”自喻，虽已衰谢却仍迎风作响，展现了不屈的生命力，于萧瑟中见昂扬，别具一格。

• 《秋思》·陆游（宋）
  利欲驱人万火牛，江湖浪迹一沙鸥。
  日长似岁闲方觉，事大如天醉亦休。
  砧杵敲残深巷月，井梧摇落故园秋。
  欲舒老眼无高处，安得元龙百尺楼。

“井梧摇落故园秋”一句，以梧桐叶落点出故园之秋，寄寓了诗人对家乡的深切思念与壮志难酬的无奈。

• 《秋雨》·张协（晋）
  霖雨锁山扉，飘飖蔽崖谷。崇云结阴阴，颓阳惨无旭。
  感物增悲凉，循躬自悼恻。仰天长太息，还顾弥踟蹰。

此诗虽未明写梧桐，但“霖雨”与“悲凉”的氛围，与秋雨梧桐的意境相合，展现了秋雨引发的愁思。

• 《寄全椒山中道士》·韦应物（唐）
  今朝郡斋冷，忽念山中客。涧底束荆薪，归来煮白石。
  欲持一瓢酒，远慰风雨夕。落叶满空山，何处寻行迹。

“落叶满空山”一句，虽未言梧桐，但秋雨后的空山落叶，与梧桐叶落意境相通，寄托了对友人的挂念与寻而不得的怅惘。

诗词赏析

梧桐与秋雨，在诗词中常相伴而生，构成一种独特的审美意象。梧桐叶大而疏，秋雨滴落其上，声音清晰可闻，加之梧桐秋日早落叶，故常被诗人用来表达时光易逝、离愁别绪等情感。以下选取两首经典之作进行深入赏析。

李清照《声声慢》以“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”收束全词，将个人的身世之悲与国家的沦亡之痛，融入这秋雨梧桐的凄清画面中。词人通过“寻寻觅觅，冷冷清清”等叠词，营造出孤寂无依的氛围；而“梧桐细雨”的意象，则进一步强化了愁绪的绵长与无尽。这首词不仅以情感真挚动人，更以艺术手法高超著称，成为婉约词的典范。

温庭筠《更漏子》以“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”写尽离人之苦。词人巧妙地利用梧桐叶与雨声的听觉形象，将无形的离情化为可闻可感的声音，一叶一声，滴到天明，仿佛每一滴雨都敲在离人的心上。这种以景结情的手法，使全词余韵悠长，令人回味无穷。

此外，张耒《夜坐》中的“梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声”，一反传统梧桐意象的悲凉，赋予梧桐以坚韧不屈的品格，展现了诗人虽处逆境而志不改的豪情，为秋雨梧桐的意象注入了新的活力。

名句摘录

• “梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”——李清照《声声慢》
• “寂寞梧桐深院锁清秋。”——李煜《相见欢》
• “梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”——温庭筠《更漏子》
• “梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。”——张耒《夜坐》
• “铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。”——朱淑真《秋夜》
• “落叶满空山，何处寻行迹。”——韦应物《寄全椒山中道士》