十首霜降银杏古诗词，金叶铺阶写尽晚秋静美与禅意

霜降一过，秋便深到了底。清晨推开窗，院子里那棵银杏不知何时已换了金装，风一过，叶子簌簌落下，铺了一地碎金。这种树有个奇处：别的落叶木，叶黄时总带些枯褐，唯独银杏，黄得纯粹、黄得透亮，仿佛把一整个秋天的阳光都收进了叶脉里。古人写银杏的诗不算多，但每一首都沾着霜气与禅意。今日便挑出十首，与诸位一同在诗词中踩一踩那金叶铺就的石阶。

诗词精选

• 一、《银杏》·宋·曾巩

  绛囊因入贡，银杏贵中州。致远有余力，好奇自贤侯。因令江上根，结实满枝头。始摘犹青绿，熟来经素秋。谁谓皮与核，能令齿颊留。

  曾巩此诗写银杏从贡品到结实的全过程，语言平实如话。“始摘犹青绿，熟来经素秋”一句，把银杏果由青转黄的时间感写得极准。末句“能令齿颊留”突然从枝头跳到舌尖，让整首诗有了烟火气。

• 二、《银杏》·宋·张无尽

  鸭脚半熟色犹青，纱囊驰寄白云亭。已分僧家清供足，更添诗客小窗明。

  “鸭脚”是银杏的古称，因叶形似鸭掌得名。这首诗写友人将半熟的银杏寄到山寺，僧人用来做清供，诗人则觉得窗前多了一分明亮。二十八字里，有寄赠的情谊，有山居的清寂，还有银杏特有的那点微黄的光。

• 三、《银杏》·宋·杨万里

  深灰浅火略相遭，小苦微甘韵最高。未必鸡头如鸭脚，不妨银杏伴金桃。

  杨万里写吃银杏，写得像品茶。“深灰浅火”是烤银杏的火候，“小苦微甘”是入口的层次。他把银杏和鸡头米、金桃相比，结论是各有各的好。这种不贬不褒的写法，反而让人觉得银杏的滋味更真实。

• 四、《银杏》·宋·梅尧臣

  高林似吴鸭，满树蹼铺铺。结子繁黄李，炮仁莹翠珠。神农本草阙，夏禹贡书无。遂压葡萄贵，秋来满上都。

  梅尧臣从银杏的叶形写到果实，再从果实写到它的“出身”——《神农本草经》没记载，《禹贡》也没提到，可它偏偏在秋天压过葡萄的风头，满城皆是。这种“无名却贵重”的写法，暗合了宋人尚朴的审美。

• 五、《鸭脚子》·宋·欧阳修

  鸭脚生江南，名实未相浮。绛囊因入贡，银杏贵中州。公卿不及识，天子百金酬。岁久子渐多，累累枝间稠。

  欧阳修这首诗与曾巩那首有唱和之意。“名实未相浮”五字很妙：鸭脚这个名字虽土，可东西是真好。从“公卿不及识”到“岁久子渐多”，写的是银杏从稀罕物到寻常树的普及过程，也是一段物产流通的小史。

• 六、《银杏》·宋·李清

  花深竹石迷，叶落金衣碎。不知何代人，种此林间树。

  这首短诗像一幅小品。前两句写景：竹林石径深处，银杏叶落如金衣碎裂。后两句忽然发问：不知哪朝哪代的人，在这林间种下此树？问得轻，却让人心头一沉——树比人活得久，金叶年年落，种树人早已无名。

• 七、《银杏》·宋·陈与义

  鸭脚虽微物，秋来亦自奇。霜前犹绿树，霜后忽黄枝。不逐梧桐落，偏随橘柚垂。儿童拾不尽，敲打满林嬉。

  陈与义抓住了银杏变色最戏剧性的瞬间：“霜前犹绿树，霜后忽黄枝。”一夜霜降，满树由绿转金，像变戏法。后四句写儿童打银杏果的场面，笑声仿佛从纸上传来，给静美的秋景添了活气。

• 八、《银杏》·明·吴宽

  洞庭霜落树初黄，鸭脚累累压担香。不是野人知此味，谁从山寺问禅房。

  吴宽是苏州人，洞庭东西山盛产银杏。这首诗从霜落写起，果实压弯扁担，香气弥漫。后两句一转：若非乡野之人识得此味，谁又会特意去山寺禅房寻它？把银杏与隐逸、禅意轻轻系在一起。

• 九、《银杏》·清·乾隆

  古柯不计数人围，叶茂枝孙绿荫肥。世外沧桑阅如幻，开山大定记依稀。

  乾隆写的是北京大觉寺那棵千年银杏。前两句写树之粗壮茂盛，后两句忽然转入历史感：世外沧桑看多了，连“开山大定”的年号都变得依稀模糊。帝王写树，到底还是带着江山视角。

• 十、《银杏》·清·李善济

  天师洞前有银杏，罗列青城百八景。玲珑高出白云溪，苍翠横铺孤鹤顶。我来树下久盘桓，四面阴浓夏亦寒。石碣仙踪今已渺，金风动处叶声干。

  这首写青城山天师洞的古银杏，篇幅稍长，气象也大。“玲珑高出白云溪，苍翠横铺孤鹤顶”两句对仗工整，把树的高峻与舒展都画了出来。末句“金风动处叶声干”收得干净，风过金叶，声如碎玉，正是晚秋独有的听觉。

诗词赏析

陈与义《银杏》：霜前霜后，一树两季

这首诗最动人的地方，在于它写出了银杏变色那一夜的“突变感”。霜前还是绿树，霜后忽然黄枝——诗人没有用任何比喻，只把两个时间点并置，读者便自动脑补出那场霜降。这种写法看似平淡，其实极见功力：桃李变色是渐进的，梧桐落叶是萧索的，唯独银杏的黄是“忽”然的，像有人在一夜之间给树刷了金漆。后四句转到儿童打果，嬉笑声把静景打破，却又不显喧闹，因为银杏果敲落在地的声音本就是闷闷的、钝钝的，和笑声混在一起，反倒衬出山居日子的悠长。陈与义经历过靖康之变，诗风一向沉郁，可这首写银杏的小诗却轻快得不像他，或许正因如此，才更显珍贵——再沉重的时代，也挡不住一个秋天里孩子捡果子的快乐。

欧阳修《鸭脚子》：一枚果子背后的流通史

读这首诗，不能只当咏物看。欧阳修写的是银杏从江南“土产”变成“中州贡品”的过程，背后其实是一条宋代物产流通的暗线。开篇“鸭脚生江南，名实未相浮”——名字土气，东西却实在。接着“绛囊因入贡，银杏贵中州”，一个“贵”字，道尽了运输成本与身份转变。最有趣的是“公卿不及识，天子百金酬”：连朝中大臣都没见过，皇帝却肯花大价钱买，这种信息差带来的溢价，放在今天也毫不违和。末句“岁久子渐多，累累枝间稠”是时间给出的答案：再稀罕的东西，一旦引种成功，终会变得寻常。欧阳修写诗一向讲究“事信言文”，这首诗里没有一句空话，每句都在讲事实，却让人读出了世事的流转。

李善济《银杏》：古树与时间的对峙

青城山天师洞那棵银杏，相传为东汉张道陵手植，至今犹存。李善济这首诗的高明之处，在于他始终把树放在“景”与“史”的交界处来写。“罗列青城百八景”是空间上的定位，“石碣仙踪今已渺”是时间上的追问。树还在，碑已模糊；金风一吹，叶声干涩如故。最后一句“金风动处叶声干”尤其耐嚼：“干”字既写叶落之声的脆硬，也暗含一种秋日的枯索感。诗人没有直接发感慨，但读者能感到他站在树下时那种“人不如树”的怅然。这种情绪，和今天我们在古寺里看见千年银杏时的心情，其实是一脉相承的。

名句摘录

• 鸭脚半熟色犹青，纱囊驰寄白云亭。——张无尽《银杏》
• 深灰浅火略相遭，小苦微甘韵最高。——杨万里《银杏》
• 霜前犹绿树，霜后忽黄枝。——陈与义《银杏》
• 花深竹石迷，叶落金衣碎。——李清《银杏》
• 不知何代人，种此林间树。——李清《银杏》
• 洞庭霜落树初黄，鸭脚累累压担香。——吴宽《银杏》
• 世外沧桑阅如幻，开山大定记依稀。——乾隆《银杏》
• 石碣仙踪今已渺，金风动处叶声干。——李善济《银杏》

十首诗翻下来，会发现一个有意思的现象：银杏在古人笔下，很少被当作纯粹的风花雪月来写。它总是和“吃”有关，和“寄”有关，和“种树人是谁”有关。它不像梅花那样被赋予孤高的人格，也不像柳树那样专司离别，银杏就是一棵踏踏实实的树——春天发绿叶，夏天结白果，霜降一过，满树金黄，好看得毫不讲理。或许正因如此，它才格外适合这个节气：霜降是秋的收尾，银杏是秋的压轴。金叶铺阶，踩上去沙沙作响，那声音里有果实的甜、有落叶的脆、有古寺的钟，也有一整个秋天迟迟不肯说出口的告别。