十首重阳登高古诗词，茱萸遍插写尽思亲怀远与秋日壮怀

诗词精选

重阳登高，是刻在中国人骨子里的秋日仪式。从唐代开始，无数诗人在这天登上高处，看远山苍茫，听西风萧瑟，把对亲人的思念、对身世的感慨、对家国的忧怀，都熔铸进短短数行诗句里。以下十首诗词，跨越唐宋两代，或悲或壮，或婉或豪，共同织就了重阳节最动人的文学图景。

• 其一·王维《九月九日忆山东兄弟》

  独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

  简析：十七岁少年的重阳绝唱。前两句写异乡孤独，后两句以“少一人”翻转视角，不言己思乡，却写兄弟思己，愁绪更翻一层。语言直白如话，却成千古思亲第一诗。

• 其二·杜甫《九日蓝田崔氏庄》

  老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看。

  简析：杜甫晚年七律中的沉郁之作。首联写“强自宽”，颔联用孟嘉落帽典故而自嘲衰老，颈联以壮阔山水反衬人生短促，尾联“醉把茱萸仔细看”七字，道尽对生命无常的凝视与眷恋。

• 其三·杜牧《九日齐山登高》

  江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必独沾衣。

  简析：杜牧任池州刺史时所作。首联写秋江雁影，明丽如画；颔联“菊花须插满头归”以狂放写惆怅；尾联借齐景公泣牛山典故，将个体悲欢置于古今长河中消解，旷达中自有深悲。

• 其四·王勃《蜀中九日》

  九月九日望乡台，他席他乡送客杯。人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。

  简析：王勃入蜀后作。前两句连用“他席他乡”，客中送客，愁上加愁；后两句以无理之问——鸿雁为何不北飞——反衬归乡无望，二十八字中层层递进。

• 其五·孟浩然《过故人庄》

  故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

  简析：虽非专写重阳，但尾联“待到重阳日，还来就菊花”已成重阳田园诗最温暖的注脚。全诗恬淡自然，农家之乐与故人之情如清茶回甘。

• 其六·李白《九日龙山饮》

  九日龙山饮，黄花笑逐臣。醉看风落帽，舞爱月留人。

  简析：李白晚年流放遇赦后作。龙山在当涂，相传孟嘉落帽处。诗中“笑逐臣”三字，既是自嘲也是傲岸。醉舞月下，把政治失意化为一场狂欢，李白式的悲凉从不哭哭啼啼。

• 其七·白居易《重阳席上赋白菊》

  满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。

  简析：白居易晚年分司洛阳时作。以满园黄菊中一丛白菊自况，色似霜、人已老，却在少年歌酒席中自得其乐。白诗浅近，此首尤见通透与幽默。

• 其八·李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》

  冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。

  简析：李煜亡国后词作。上片写秋光难留、重阳又至；下片以紫菊、晚烟、新雁烘托凄清。结尾“愁恨年年长相似”七字，把个人亡国之痛升华为人类共通的时序之悲。

• 其九·晏几道《阮郎归·天边金掌露成霜》

  天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。

  简析：晏几道晚年词。上片写重阳宴饮，下片“欲将沉醉换悲凉”一句，道破所有节日欢愉背后的底色。小山词以痴情著称，此首却多了一层沧桑后的克制。

• 其十·李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

  薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

  简析：李清照婚后与赵明诚离别时作。全词写重阳独处，“半夜凉初透”是身体之感，更是思念之寒。末三句以黄花比人，瘦得具体，愁得可视，成为宋词中最经典的相思剪影。

诗词赏析

王维的《九月九日忆山东兄弟》之所以成为重阳诗的代名词，在于它精准地捕捉了“佳节思亲”这个人类共通的瞬间。诗题中的“山东”指华山以东的蒲州，即今山西永济，王维十五岁离家赴长安求仕，两年后写下此诗。前两句“独在异乡为异客”，两个“异”字叠加，把少年游子在繁华帝都的疏离感写得淋漓尽致。后两句的高明之处在于视角的转换：他没有继续写自己如何思念兄弟，而是想象兄弟登高插茱萸时发现“少一人”——那个缺席的人，反而成了被思念的对象。这种“对面着笔”的手法，在杜甫《月夜》“今夜鄜州月”中也有使用，但王维写得更加朴素直接，仿佛未经雕琢，因而更能击中人心。

杜甫的《九日蓝田崔氏庄》则是另一种重量。写此诗时杜甫约五十六岁，安史之乱虽已平定，但藩镇割据、吐蕃入侵，大唐盛世早已一去不返。首联“老去悲秋强自宽”一个“强”字，道尽勉强与无奈。颔联用“孟嘉落帽”的典故：孟嘉在桓温宴会上帽子被风吹落而不觉，传为名士风度；杜甫却反用其意，说自己头发稀疏，帽子被吹落后要笑着请旁人帮忙正冠，自嘲中带着心酸。颈联“蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒”忽然转入壮阔，以山水之永恒对照人生之短暂。尾联“明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看”，把茱萸放在手中细细端详——这哪里是在看茱萸，分明是在看自己残余的生命。杜甫的重阳诗从不轻快，但正是这种沉重，让节日有了历史的纵深。

杜牧的《九日齐山登高》提供了另一种面对重阳的姿态。此诗作于会昌五年（845）杜牧任池州刺史时，齐山在今安徽贵池。首联“江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微”写得极为清丽：江水倒映秋空，大雁初飞，诗人携酒登山，画面明媚得不像有心事。但颔联立刻转折：“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”——既然人生苦短、欢笑难得，那就把菊花插满头，放纵一回。这种“以狂写悲”的手法，比直接落泪更令人动容。尾联“古往今来只如此，牛山何必独沾衣”用齐景公登牛山泣涕的典故，说古今兴亡皆是如此，何必独自悲伤。表面是旷达，内里却是无可排遣的悲凉。杜牧与杜甫不同，杜甫把悲凉压在诗句深处，杜牧把它包在旷达的壳里，但剥开壳，里面的内核一样苦涩。

名句摘录

• 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。——王维《九月九日忆山东兄弟》
• 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。——王维《九月九日忆山东兄弟》
• 尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。——杜牧《九日齐山登高》
• 明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看。——杜甫《九日蓝田崔氏庄》
• 蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。——杜甫《九日蓝田崔氏庄》
• 古往今来只如此，牛山何必独沾衣。——杜牧《九日齐山登高》
• 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
• 人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。——王勃《蜀中九日》
• 待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然《过故人庄》
• 欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。——晏几道《阮郎归·天边金掌露成霜》