十首秋日菊花古诗词，傲霜凌秋写尽重阳风骨与隐逸情怀

诗词精选

菊花入诗，始于屈子“夕餐秋菊之落英”，至陶渊明“采菊东篱下”而境界全出。唐宋以降，咏菊之作蔚为大观，或写其傲霜之姿，或取其隐逸之趣，或借以寄寓家国之思。以下十首，按时代为序，各具面目，读来如对秋光，如闻霜气。

• 饮酒·其五（东晋·陶渊明）
  结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

  此诗写采菊见山的一瞬，物我两忘。“悠然”二字最妙，非刻意寻菊，而是菊与人、人与山不期而遇。菊花在此不是观赏对象，而是诗人生活的一部分，是心远地偏的注脚。

• 菊花（唐·元稹）
  秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

  元稹以“遍绕篱边”的动作写出对菊的流连，末句道破偏爱之由：菊是岁晚最后的花。看似平淡，实则有一种对时序将尽的清醒与珍惜，读来余味悠长。

• 菊花（唐·李商隐）
  暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

  李商隐写菊，色彩浓淡相宜，却以“怯残阳”三字翻转出迟暮之感。菊不畏霜，却怕日暮，这是诗人自己的心境投射。末联愿升白玉堂，又透出不甘沉沦的用世之志。

• 题菊花（唐·黄巢）
  飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。

  黄巢笔下的菊，不再是篱下隐士，而是满院西风中的不平者。“蕊寒香冷蝶难来”写尽寂寞，末句却陡然翻出改天换地的气魄，是咏菊诗中罕见的狂者之音。

• 不第后赋菊（唐·黄巢）
  待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

  此诗以菊喻志，杀气与豪气并存。“我花开后百花杀”一句，将菊花置于百花之上，又以“黄金甲”喻满城菊色，意象奇崛，是落第书生对命运最猛烈的回击。

• 九日齐山登高（唐·杜牧）
  江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必独沾衣。

  杜牧重阳登高，以“菊花须插满头归”写尽狂欢之态，实则是对人生多忧的自我宽解。末句用齐景公牛山泣涕之典，反其意而用之，旷达中藏着深沉的悲慨。

• 九日（唐·王勃）
  九日重阳节，开门有菊花。不知来送酒，若个是陶家。

  王勃此作短小如口语，却写出重阳开门见菊的惊喜。以“陶家”自问，既是对陶渊明的追慕，也暗含对知己相逢的期待，清浅中见风致。

• 菊（唐·郑谷）
  王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬓毛。露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。

  郑谷为菊正名，起句便喝止将菊比作蓬蒿。“露湿秋香满池岸”写菊之盛，末句以瓦松高踞屋瓦却无根无香作比，反衬菊之脚踏实地、不慕高位，托物言志极为显豁。

• 九月十日即事（唐·李白）
  昨日登高罢，今朝更举觞。菊花何太苦，遭此两重阳。

  李白以“菊花何太苦”发问，因九月十日俗称“小重阳”，菊在重阳、小重阳两日连续被采撷。看似怜菊，实是自怜，语带诙谐而意含悲凉，是太白晚年心境的折射。

• 醉花阴·薄雾浓云愁永昼（宋·李清照）
  薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

  李清照将菊花与相思熔铸一体。“有暗香盈袖”是菊香，也是思念的弥漫。“人比黄花瘦”以菊之纤弱喻人之憔悴，成为千古名句，写尽重阳独处的孤寂。

诗词赏析

陶渊明《饮酒·其五》：采菊东篱下，悠然见南山

这首诗写在陶渊明归隐之后。全诗没有一句直接说“隐”，却处处是隐者的心境。“结庐在人境，而无车马喧”设下一个矛盾：既然在人境，为何无车马之喧？答案在“心远地自偏”——不是地理上的远离，而是心理上的超脱。接着“采菊东篱下，悠然见南山”是全诗的核心画面。注意“见”字，不是“望”也不是“看”，望是有意识的寻找，见是无意识的相遇。诗人在东篱采菊，偶然一抬头，南山就那样出现在眼前。这一刻，菊、人、山三者浑然一体。苏轼评此句“境与意会”，正是说这种不期而然的契合。最后“此中有真意，欲辨已忘言”，不是真的忘了，而是这种体悟无法用语言穷尽。陶渊明用最平淡的语言，写出了最玄妙的境界，菊花也因此成为中国文人精神家园的象征。

黄巢《不第后赋菊》：冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲

黄巢落第后写下此诗，与《题菊花》同为咏菊诗中异类。传统咏菊多写隐逸、孤高、迟暮，黄巢却把菊花写成一支军队。“待到秋来九月八”起句便是在等待一个时机，九月八是重阳前一天，他等不及重阳，提前一天就要让“我花”盛开。“我花开后百花杀”一句杀气腾腾，百花不是自然凋零，而是被“杀”的。这里的菊不再是君子，而是王者。三、四句“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”更是把香气写成军阵，把花色写成铠甲。整首诗没有一丝秋日的萧瑟，反而充满改朝换代的躁动与野心。这首诗的价值不在于它是否符合传统的菊花审美，而在于它展示了同一个意象可以承载截然相反的精神：陶渊明的菊是退守的，黄巢的菊是进攻的。中国诗歌的丰富性，正在于此。

李清照《醉花阴》：莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦

这首词写于李清照与赵明诚婚后不久，赵明诚负笈远游，她独居家中，恰逢重阳。上片“薄雾浓云愁永昼”先定下愁的基调，“瑞脑销金兽”写香炉里的香料一点点烧尽，时间在无聊中流逝。“佳节又重阳”的“又”字很重，说明这已不是第一个独处的重阳。“玉枕纱厨，半夜凉初透”写的是身体的凉，也是心里的凉。下片“东篱把酒黄昏后”化用陶渊明典故，但陶渊明是悠然，她是强自排遣。“有暗香盈袖”写菊香沾袖，暗示她在菊丛中站了很久，思念也像香气一样挥之不去。末三句“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”是全词高潮。西风卷帘，人帘相对，菊花在风中纤弱摇曳，而人比菊更瘦。这不是夸张，而是一种精准的视觉联想：菊瓣细长，人因相思而消瘦，两者形态相似，情感相通。据说赵明诚收到此词后，闭门三日写了五十首，把这首混在其中请友人评点，友人独爱“人比黄花瘦”三句。这个故事无论真假，都说明这三句的感染力。

名句摘录

• 采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》
• 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》
• 他年我若为青帝，报与桃花一处开。——黄巢《题菊花》
• 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。——黄巢《不第后赋菊》
• 尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。——杜牧《九日齐山登高》
• 露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。——郑谷《菊》
• 菊花何太苦，遭此两重阳。——李白《九月十日即事》
• 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》
• 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》
• 九日重阳节，开门有菊花。——王勃《九日》