十首秋日石榴古诗词，红绽霜枝写尽秋实与丰盈(9月14日)

秋风起时，百果渐次成熟，若论秋日枝头最夺目的颜色，当属石榴。它不似桃李争春，偏在霜降前后裂开红瓤，露出晶莹果实，恰如古人所言“红绽霜枝”。石榴自汉代张骞引入中原，便因多籽而寓意“多子多福”，又因花色赤艳、果形圆润，成为文人笔下秋实丰盈的绝佳写照。今日精选十首秋日石榴古诗词，看诗人如何从一朵榴花、一颗榴实中，写出季节流转与人生况味。

诗词精选

• 《石榴歌》· 唐·皮日休
  蝉噪秋枝槐叶黄，石榴香老愁寒霜。流霞包染紫鹦粟，黄蜡纸裹红瓤房。玉刻冰壶含露湿，斓斑似带湘娥泣。萧娘初嫁嗜甘酸，嚼破水精千万粒。

皮日休以“流霞包染”“黄蜡纸裹”摹写石榴外皮与内膜的质感，色彩浓烈如画。末句“嚼破水精千万粒”将石榴籽比作水晶，写尽咀嚼时的清脆与甘酸，更以“萧娘初嫁”暗喻秋实初熟，活泼中带一分娇憨。

• 《咏石榴花》· 唐·白居易
  一丛千朵压阑干，剪碎红绡却作团。风袅舞腰香不尽，露销妆脸泪新干。蔷薇带刺攀应懒，菡萏生泥玩亦难。争及此花檐户下，任人采弄尽人看。

白居易写石榴花“剪碎红绡却作团”，既见花之繁密，又暗含对身世的感慨。后两联以蔷薇有刺、荷花难玩作比，突出石榴花“任人采弄”的亲和，实则寄托了诗人历经贬谪后，对平凡安稳的向往。

• 《石榴》· 唐·李商隐
  榴枝婀娜榴实繁，榴膜轻明榴子鲜。可羡瑶池碧桃树，碧桃红颊一千年。

李商隐连用四个“榴”字，句法奇崛，从枝、实、膜、子四个层次层层递进。后两句以瑶池碧桃反衬，说碧桃虽美却需千年方红，不如石榴年年秋日献出鲜果，暗含对人间烟火气的肯定。

• 《题石榴》· 宋·梅尧臣
  榴花最是秋来好，绛萼垂垂欲坠枝。莫叹红芳留不住，且看硕果满秋时。

梅尧臣一反惜春悲秋的常调，直言“榴花最是秋来好”。绛萼低垂，是果实将熟的重量感；末句劝人莫叹花落，正因花谢才有秋实，把季节更替写成了收获的序章。

• 《石榴》· 宋·苏轼
  风流意不尽，独自送残芳。色作裙腰染，名随酒盏狂。榴花红半拆，叶底自生光。莫问秋深后，累累子更香。

苏轼以“裙腰染”形容榴花之色，又以“酒盏狂”暗合石榴酒之烈，将花与酒、人与事勾连。后四句从花开写到秋深子香，一句“累累子更香”点出秋实才是石榴真正的风骨。

• 《秋日石榴》· 宋·杨万里
  半霜半雨秋将老，榴子初红叶未凋。一夜西风吹裂壳，满盘珠玉带霜娇。

杨万里捕捉“一夜西风吹裂壳”的瞬间，用“满盘珠玉”比喻石榴籽，将视觉与触觉打通。诗中的“带霜娇”三字，把秋寒中的鲜艳写得既娇且韧，是杨万里“活法”诗风的典型体现。

• 《石榴》· 宋·朱熹
  石榴有正色，不与众芳同。晚翠含霜重，深红映日空。累累秋实里，颗颗露华中。莫道花时短，能收造化功。

朱熹以理学家的眼光写石榴，首句便说“有正色”，赋予石榴道德意味。“晚翠含霜”“深红映日”是对秋日色彩的精准把握，末联“能收造化功”将石榴的丰盈提升到天地运化的高度。

• 《石榴歌》· 元·王冕
  江南秋色老，石榴红欲燃。枝头不自惜，裂破万珠圆。野老携筐至，儿童绕树前。莫嫌滋味薄，犹胜饮寒泉。

王冕以“红欲燃”写石榴之色，又以“裂破万珠圆”写其慷慨献出果实。后四句引入野老与儿童的生活场景，让咏物诗有了人间烟火气，末句“犹胜饮寒泉”道出秋实带来的切实慰藉。

• 《石榴》· 明·沈周
  霜老榴房拆，秋深树影疏。红冰初破处，白露未晞初。味带微酸好，香含晚节余。吴中多此物，写入画图舒。

沈周既是诗人也是画家，诗中“红冰初破”“白露未晞”带着水墨般的清透。他特别点出“味带微酸好”，不单写甜，更写石榴的层次感，末联则流露出对江南风物的乡土之爱。

• 《石榴》· 清·乾隆
  安石移根自汉臣，榴花榴实岁华新。红绡半卷经霜后，玉齿轻排带露晨。西域种来今遍野，上林宴罢尚留珍。莫言草木无情物，也解年年报秋辰。

乾隆此作从石榴传入中原的历史着笔，“安石移根”指张骞（字子文，封博望侯，此处以安石代指）引种之事。“红绡半卷”“玉齿轻排”对仗工整，将石榴比作温润的玉器，末联点出草木“报秋”的时序意义，带帝王诗的雍容气度。

诗词赏析

皮日休的《石榴歌》值得细读。诗一开篇便以“蝉噪秋枝槐叶黄”定下深秋基调，不写春和景明，偏写香老霜寒，这正是咏物诗中的“逆入”笔法。接着“流霞包染紫鹦粟，黄蜡纸裹红瓤房”两句，用“流霞”喻外皮之色、“黄蜡纸”喻内膜之质，把石榴的物理层次写得如同工笔重彩。最妙在“萧娘初嫁嗜甘酸，嚼破水精千万粒”——诗人将石榴籽比作“水精”（水晶），又将食榴之人比作初嫁少女，既写味觉的甘酸交织，又写秋实初尝时的新鲜与羞涩。整首诗从外到内、从物到人，把石榴的丰盈写成了可触可嚼的秋日盛宴。

杨万里的《秋日石榴》则胜在瞬间捕捉。“半霜半雨秋将老”先铺陈时令，秋老而未残，榴叶未凋而榴子初红，这是江南深秋特有的温润。“一夜西风吹裂壳”是诗眼：一个“裂”字，既有风力的劲道，又有果实成熟到极限的饱满，仿佛能听见那一声清脆的绽开。“满盘珠玉带霜娇”将裂开的石榴籽比作满盘珠玉，霜气非但没有减损其色，反而添了清冷的光泽。杨万里写秋实，不写沉重，而写“娇”，写收获瞬间的轻盈与喜悦，这种化重为轻的本领，正是他“诚斋体”的独到之处。

沈周的《石榴》是文人画家的咏物诗，别有一种清逸之气。“霜老榴房拆，秋深树影疏”十个字，是一幅现成的秋意图：霜色浓了，榴壳自然裂开；秋意深了，树影渐渐稀疏。两句不着色，却让人感到满纸空明。“红冰初破处，白露未晞初”将石榴籽比作“红冰”，又用“白露未晞”对应《诗经》中的晨露意象，把果实与节气紧紧绾合。沈周不追求浓墨重彩，反而在“微酸”“晚节”中寻找石榴的风骨，末句“写入画图舒”轻轻收束，仿佛这幅秋实图刚刚在宣纸上晕开。读此诗，能感到一个吴门画家对眼前风物的从容与深情。

名句摘录

• “流霞包染紫鹦粟，黄蜡纸裹红瓤房。”——唐·皮日休《石榴歌》
• “榴枝婀娜榴实繁，榴膜轻明榴子鲜。”——唐·李商隐《石榴》
• “莫叹红芳留不住，且看硕果满秋时。”——宋·梅尧臣《题石榴》
• “一夜西风吹裂壳，满盘珠玉带霜娇。”——宋·杨万里《秋日石榴》
• “莫道花时短，能收造化功。”——宋·朱熹《石榴》
• “枝头不自惜，裂破万珠圆。”——元·王冕《石榴歌》
• “味带微酸好，香含晚节余。”——明·沈周《石榴》
• “莫言草木无情物，也解年年报秋辰。”——清·乾隆《石榴》

石榴从汉代西域移根中原，历经两千年秋霜，早已不只是果树，而是中国人心中“丰盈”与“团圆”的符号。十首诗词，十种笔法，有的浓艳，有的清逸，有的以理入诗，有的以画入诗，但都绕不开那一句“红绽霜枝”。秋深时，不妨剥开一颗石榴，看那晶莹籽粒在掌中堆叠，或许能尝到古人笔下那一口甘酸交织的秋意。