十首秋日登高古诗词，临风远眺写尽壮怀与乡愁

诗词精选

秋日天高气爽，古人常于此时登临高处，或览胜抒怀，或望乡思归。登高这一行为，在诗词中逐渐沉淀为一种精神仪式——既是对天地辽阔的敬畏，也是对内心块垒的释放。

• 杜甫《登高》
  风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

  此诗被誉为“古今七律第一”。前两联以急风、高天、哀猿、清渚、白沙、归鸟、落木、长江八种意象叠加，将秋日的肃杀与壮阔写到极致。后两联转入个人身世，万里漂泊与百年多病交织，读来字字血泪。

• 王维《九月九日忆山东兄弟》
  独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

  少年王维客居长安，重阳登高之际写下此诗。不写自己如何思乡，却从兄弟登高“少一人”的角度落笔，翻进一层，愈显孤独。语言质朴如口语，却成为千古思乡绝唱。

• 孟浩然《秋登兰山寄张五》
  北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。

  孟浩然登兰山怀友，白云、归雁、薄暮、清秋构成一幅疏淡的水墨图。末句“何当载酒来”将思念化为邀约，平淡中见深情，是盛唐田园山水诗的代表作。

• 刘禹锡《秋词二首·其一》
  自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

  刘禹锡反其道而行，以“胜春朝”颠覆悲秋传统。白鹤凌云这一意象，既是眼前实景，也是诗人不屈人格的写照。被贬朗州时写下此诗，豪气干云。

• 杜牧《九日齐山登高》
  江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必独沾衣。

  杜牧任池州刺史时与张祜同登齐山。诗中有看破世事的旷达，也有“菊花插满头”的狂放。尾联用齐景公登牛山泣涕的典故，劝慰友人不必为人生无常而悲伤，实则暗含自解。

• 王安石《桂枝香·金陵怀古》
  登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
  念往昔，繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

  王安石登金陵高处，以政治家的眼光审视六朝兴亡。上片写景如画，下片怀古讽今。“寒烟衰草凝绿”一句，将历史的荒凉感凝固在颜色之中，笔力千钧。

• 辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》
  楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
  休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！

  辛弃疾在建康赏心亭上，将报国无门的悲愤倾泻而出。“把吴钩看了，栏杆拍遍”是动作细节，更是内心煎熬的外化。全词纵横捭阖，用典贴切，是豪放词中的极品。

• 文天祥《金陵驿二首·其一》
  草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依？山河风景元无异，城郭人民半已非。满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？从今别却江南路，化作啼鹃带血归。

  文天祥被押解北上途经金陵，登高望故国，满目疮痍。芦花与诗人同老，旧燕不知飞向谁家，物是人非之痛深入骨髓。尾联“化作啼鹃带血归”以生命为誓，忠烈之气凛然。

• 元好问《同儿辈赋未开海棠·其二》
  枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。

  此诗虽以海棠为题，但诗人登高远眺时对秋日将逝的惜物之情贯穿其间。金代文坛领袖元好问借未开海棠寄寓乱世中坚守本心的态度，与登高望远的忧思一脉相承。

• 纳兰性德《采桑子·九日》
  深秋绝塞谁相忆，木叶萧萧。乡路迢迢。六曲屏山和梦遥。
  佳时倍惜风光别，不为登高。只觉魂销。南雁归时更寂寥。

  纳兰性德随康熙出塞，重阳登高时写下此词。深秋绝塞、木叶萧萧、南雁归去，层层渲染出关外秋寒中的思乡之情。“不为登高，只觉魂销”道尽身不由己的怅惘。

诗词赏析

杜甫《登高》之所以成为千古绝唱，在于它将自然之秋与人生之秋完美融合。首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，十四字中密集了六种意象，节奏急促如鼓点，夔州秋峡的险峻与苍凉扑面而来。颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”从听觉与视觉两个维度拓展空间，落木无边是生命的凋零，长江不尽是时间的永恒，两相对照，个体的渺小与短暂不言自明。颈联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”十四字含八层悲意：万里、秋、作客、常、百年、多病、独、登台，层层叠加，如剥笋般将诗人晚年的漂泊与病痛剥露无遗。尾联“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”，连借酒浇愁的权利都被病体剥夺，悲慨达到顶点。全诗八句皆对，格律精严却无斧凿痕，是杜甫沉郁顿挫风格的巅峰。

辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》的动人之处，在于它将英雄失路的悲愤转化为一系列极具张力的动作与意象。上片以“楚天千里清秋”开篇，境界阔大，但紧接着“遥岑远目，献愁供恨”，远山不再是风景，而是愁恨的供给者。至“落日楼头，断鸿声里，江南游子”，落日与孤雁将空间感压缩到楼头方寸之间，孤独感骤然收紧。“把吴钩看了，栏杆拍遍”是全词最惊心动魄的细节——吴钩是杀敌的利器，此刻却只能被反复摩挲；栏杆被拍遍，是焦灼、是愤懑、更是无人理解的寂寞。下片连用张翰、许汜、桓温三个典故，层层递进地表明心迹：不愿归隐、不愿求田问舍、却眼看流年虚度。结尾“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪”以问句作结，英雄泪无人可揾，其悲凉更甚于痛哭。

王维《九月九日忆山东兄弟》只有四句，却成为重阳思乡的代名词。前两句“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”，用“独”与“异”两次强调处境，再用“倍”字点出节日对思念的放大效应，语言直白如话，却精准捕捉到人类共通的羁旅体验。后两句“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”，撇开自己不说，反向推想兄弟们在故乡登高时的场景——他们插茱萸时发现少了一个人，那一刻的怅然若失，比直接说自己思念更令人动容。这种“从对面写来”的手法，后来被杜甫、白居易等人反复使用，而王维此诗是最早也最深入人心的范例。

名句摘录

• 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》
• 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。——王维《九月九日忆山东兄弟》
• 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。——刘禹锡《秋词二首·其一》
• 尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。——杜牧《九日齐山登高》
• 把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。——辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》
• 千古凭高对此，谩嗟荣辱。——王安石《桂枝香·金陵怀古》
• 满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？——文天祥《金陵驿二首·其一》
• 深秋绝塞谁相忆，木叶萧萧。乡路迢迢。——纳兰性德《采桑子·九日》
• 天边树若荠，江畔洲如月。——孟浩然《秋登兰山寄张五》
• 何当载酒来，共醉重阳节。——孟浩然《秋登兰山寄张五》