十首秋日桂花古诗词，暗香浮动写尽秋思与团圆

秋分前后，暑气褪尽，天高云淡，空气里忽然多了一层甜丝丝的暗香——那是桂花开了。桂花不以形胜，不以色显，单凭一缕幽香，便足以定住整个秋天的魂。古人爱桂，不仅因为它的香气清可涤尘、浓可致远，更因为它在秋意最深处绽放，恰好安放了文人对故乡、对亲友、对团圆的种种念想。以下十首秋日桂花古诗词，写的既是花，也是人心底那段挥不去的秋思。

诗词精选

• 王维《鸟鸣涧》
  人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
  

  此诗写春夜，但桂花意象清幽至极，常被后人借来形容秋桂落地无声的静美。“人闲”二字是全诗眼目，唯有心真正闲下来，才能听见花瓣坠地的细响。桂花在此不是视觉焦点，而是禅意的引子。

• 李白《咏桂》
  世人种桃李，皆在金张门。攀折争捷径，及此春风暄。一朝天霜下，荣耀难久存。安知南山桂，绿叶垂芳根。清阴亦可托，何惜树君园。
  

  李白以桃李的趋炎附势反衬桂树的淡泊自持。南山之桂不争春，却在霜降之后依然绿叶垂芳，正是诗人心中理想人格的投射。

• 白居易《庐山桂》
  偃蹇月中桂，结根依青天。天风绕月起，吹子下人间。飘零委何处，乃落匡庐山。生为石上桂，叶如剪碧鲜。枝干日长大，根荄日牢坚。
  

  白居易把月中桂树的传说与庐山实景缝合在一起，天上飘落的桂子落在山石间扎根，愈长愈坚。桂树在这里成了贬谪者的自况：处境虽变，芳根不移。

• 杨万里《岩桂》
  不是人间种，移从月里来。广寒香一点，吹得满山开。
  

  杨万里以二十字写尽桂花的仙气。“不是人间种”一语定调，把桂香归入月宫，再由“吹得满山开”写出香气蔓延的动态，读来如闻其味。

• 李清照《鹧鸪天·桂花》
  暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
  

  李清照为桂花“鸣不平”，也为自己立言。“暗淡轻黄”写其貌不惊人，“情疏迹远只香留”写其精神独立。她以梅菊作比，说桂花才是中秋花中之冠，末句更嗔怪屈原《离骚》收尽香草却漏了桂花，傲气与深情并存。

• 朱淑真《咏桂》
  弹压西风擅众芳，十分秋色为伊忙。一枝淡贮书窗下，人与花心各自香。
  

  朱淑真写桂花压倒西风、独占秋色，后两句由花及人：书窗下一枝淡桂，人与花各自散发幽香。这是宋代女词人对自我精神世界的含蓄肯定。

• 吕声之《咏桂花》
  独占三秋压众芳，何须橘绿与橙黄。自从分下月中种，果若飘来天际香。清影不嫌秋露白，新丛偏带晚烟苍。高枝已折郄生手，万斛奇芬贮锦囊。
  

  此诗用“三秋压众芳”正面肯定桂花的秋中之王地位，“月中种”“天际香”将桂花与月宫传说连缀，尾联以郄诜折桂的典故收束，暗含科第高中的祝愿。

• 邓肃《岩桂》
  雨过西风作晚凉，连云老翠出新黄。清芬一日来天阙，世上龙涎不敢香。
  

  雨后晚凉，桂树新黄初绽，清芬直上宫阙，连名贵的龙涎香都黯然失色。邓肃以夸张笔法极写桂香之高贵，读来有扑面之感。

• 倪瓒《桂花》
  桂花留晚色，帘影淡秋光。靡靡风还落，菲菲夜未央。玉绳低缺月，金鸭罢焚香。忽起故园想，泠然归梦长。
  

  倪瓒此诗由桂花写到夜将尽，由夜尽写到故园之思。桂花在这里是引子，真正的主角是那“忽起故园想”的刹那——香气撩人，梦回故乡。

• 张云璈《满觉陇》
  西湖八月足清游，何处香通鼻观幽。满觉陇旁金粟遍，天风吹堕万山秋。
  

  清代诗人写杭州满觉陇赏桂盛况，“金粟遍”三字写尽桂花盛开的密度，“天风吹堕万山秋”则把香气与秋意一并铺满天地，是秋日赏桂的绝佳写照。

诗词赏析

李清照《鹧鸪天·桂花》：为桂花翻案，也为自己立传。这首词写于李清照人生相对安稳的时期，但词中已透出她一贯的不肯随俗。桂花“暗淡轻黄”，颜色不抢眼，体性却温柔；它“情疏迹远”，不刻意亲近人，却把香气留得最久。李清照抓住的正是这种“不以色事人，而以香立世”的品格。下片拉梅菊来比，说梅会嫉妒、菊会羞愧，桂花才是中秋画栏边的第一流。最妙的是结尾：屈原《离骚》遍收江离、辟芷、秋兰，偏偏没有提到桂花，李清照便质问“骚人可煞无情思”。这哪里是在怪屈原，分明是在说：世人审美多趋浓艳，而真正高洁的品格常被忽略。她替桂花争名分，也是在替自己争一份独立于世俗评价的底气。

杨万里《岩桂》：二十字里的通感魔法。杨万里的诗一向以“活法”著称，这首咏桂小诗就是典型。“不是人间种，移从月里来”先断定语，把桂花的身份直接抬到天上，看似蛮不讲理，却极符合桂花给人的那种“不该属于凡间”的惊艳感。后两句“广寒香一点，吹得满山开”是空间与嗅觉的双重放大：一点香从月宫飘落，竟能催开满山桂花。这里的“吹得满山开”不是写花被风吹开，而是写香气像风一样漫过山野，所到之处，花便开了。短短二十字，有传说、有通感、有气势，杨万里把桂花写成了秋天的精灵。

倪瓒《桂花》：由香入梦的故园之思。倪瓒是元代画家，诗中有画是本色。“桂花留晚色，帘影淡秋光”先布景：桂花把暮色挽住，帘影把秋光筛淡，一切都是慢的、淡的、静的。接着“靡靡风还落，菲菲夜未央”写花落香浮，夜还长着。到“玉绳低缺月，金鸭罢焚香”，北斗星低垂，香炉里的香也烧完了，时间已近后半夜。就在这万籁俱寂之时，“忽起故园想，泠然归梦长”——一个“忽”字，写尽思念的猝不及防。桂花香从鼻端潜入心底，把埋着的乡愁翻了出来。全诗没有一句直说“我想家”，却字字都在说“我想家”。

名句摘录

• 人闲桂花落，夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》
• 安知南山桂，绿叶垂芳根。——李白《咏桂》
• 不是人间种，移从月里来。——杨万里《岩桂》
• 何须浅碧深红色，自是花中第一流。——李清照《鹧鸪天·桂花》
• 一枝淡贮书窗下，人与花心各自香。——朱淑真《咏桂》
• 清芬一日来天阙，世上龙涎不敢香。——邓肃《岩桂》
• 忽起故园想，泠然归梦长。——倪瓒《桂花》
• 满觉陇旁金粟遍，天风吹堕万山秋。——张云璈《满觉陇》
• 桂子月中落，天香云外飘。——宋之问《灵隐寺》
• 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。——王建《十五夜望月》

桂花之香，不像玫瑰那样热烈直接，也不像茉莉那样清浅易散。它是沉着的、绵长的，要在安静的秋夜里才品得真切。古人写桂，往往不止于桂——王建写“冷露无声湿桂花”，背后是“不知秋思落谁家”的怅惘；李清照写桂花，骨子里是独立不迁的自许；倪瓒写桂花，最终落在故园之梦。读这些诗词会发现，桂花在传统文化中承担着一个很特别的角色：它是秋天的信使，也是团圆的象征。中秋月圆时，桂香正浓，家人围坐，分食月饼，闻着院里飘来的桂花香，那种踏实而温柔的幸福感，千年来未曾改变。今年秋天，不妨在某个夜晚推开窗，让桂香进来坐一会儿。