十首秋分菱角古诗词，采菱秋水写尽秋鲜与江南清味

诗词精选

菱角是秋分前后最当令的水乡风物。它生于池沼，浮于秋水，采时以木盆为舟，以竹为篙，翻动菱叶如翻动一页页秋书。古人写菱，写的是秋鲜，也是秋思——那一口清甜脆嫩，嚼出的往往是故乡与年华。

• 白居易《看采菱》：菱池如镜净无波，白点花稀青角多。时唱一声新水调，谩人道是采菱歌。

  以镜喻池，以白点青角描菱花菱实，后两句把采菱女的歌声点成江南水上最轻盈的音符，声色俱在。

• 温庭筠《采莲曲》（节选）：菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

  虽以采莲为题，菱叶与荷并置，写尽水乡女子欲语还休的娇羞，菱叶成了心事的帘幕。

• 陆游《采菱》：引水何妨艺芥舟，菱歌一曲晚风秋。伤心怕问淮南事，且看渔翁苫小舟。

  菱歌本是清欢，陆游却以“伤心”转笔，把采菱晚景写成家国愁绪的出口，秋鲜里藏着南宋文人的沉痛。

• 王维《山居秋暝》（节选）：竹喧归浣女，莲动下渔舟。

  虽未直写菱角，但“莲动下渔舟”的动感与采菱秋事同调，一叶渔舟划开秋暝，水乡气息扑面。

• 杜牧《秋夕》：银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

  秋夕清冷，与菱角之鲜形成秋日两极：一边是宫怨的凉，一边是水乡的鲜，共构秋天的完整味觉。

• 李贺《南园十三首·其十》：边让今朝忆蔡邕，无心裁曲卧春风。舍南有竹堪书字，老去溪头作钓翁。

  李贺笔下的溪头钓翁，与采菱人同属水乡秋隐，菱角不写而秋意已在溪光里。

• 张籍《采菱》：秋色浮菱叶，菱花照水开。不知船上女，何日采菱回。

  以“秋色浮菱叶”起笔，一句便定季节，末句的问语把采菱写成等待，菱角从此有了归期。

• 刘禹锡《采菱行》：白马湖平秋日光，紫菱如锦彩鸳翔。荡舟游女满中央，采菱不顾马上郎。

  紫菱如锦，采菱女不顾马上郎，写尽水乡女子的自在与秋日湖光的富丽。

• 范成大《四时田园杂兴·秋日》：采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水，近来湖面亦收租。

  把采菱的辛苦与租税之重并写，菱角不再是清玩，而是农家血泪，秋鲜背后有现实锋芒。

• 厉鹗《晓行》：菱角鸡头次第收，秋分时节到苏州。一篷烟雨山塘路，半是栽花半酒楼。

  直接点出秋分与菱角，苏州山塘的烟雨与菱角同框，堪称秋分采菱诗中最具地标感的一首。

诗词赏析

白居易《看采菱》的最大亮点在于“以静写动”。首句“菱池如镜净无波”先把水面定成一面镜子，第二句“白点花稀青角多”则在镜面上撒下细碎的色彩对比：白花已稀，青角正多，秋分菱实的饱满呼之欲出。后两句忽然破静为动，一声“新水调”唱起，旁人误认作采菱歌——误认二字最妙，它暗示歌者未必是采菱人，而采菱的情调却已弥漫全池。白居易晚年闲居洛阳，笔下多水乡旧忆，这首诗的轻快里藏着一个北方人对江南的温柔想象。

温庭筠《采莲曲》中的“菱叶萦波荷飐风”一句，以菱叶与荷花对举，菱叶贴水萦波，荷花迎风摇曳，一低一高，把水面层次写活。“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”是千古名句，采莲女遇到情郎，话未出口先低头一笑，头上碧玉簪滑落水中——这一落，比任何情话都更响亮。菱叶在这里充当了天然的遮挡与见证，秋水的清亮衬出少女心事的清澈。温庭筠素以浓艳著称，此诗却以白描取胜，说明真正的秋鲜不需要辞藻堆叠。

陆游《采菱》则把菱歌从风物拉回现实。“引水何妨艺芥舟”写的是采菱小舟如芥子般轻小，需引水才能通行，起笔尚是闲适。“菱歌一曲晚风秋”承上，晚风秋色中一曲菱歌，画面极美。但第三句陡然转出“伤心怕问淮南事”，淮南指当时宋金对峙的前线，诗人不敢问、不忍问，只能“且看渔翁苫小舟”。一“怕”一“且”，把家国之痛压进渔翁的蓑衣里。采菱的秋鲜在此变成苦味，这正是陆游的高明：他不直写悲愤，而是让最日常的水乡动作承担最沉重的时代。

名句摘录

• 菱池如镜净无波，白点花稀青角多。——白居易《看采菱》
• 菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——温庭筠《采莲曲》
• 秋色浮菱叶，菱花照水开。——张籍《采菱》
• 白马湖平秋日光，紫菱如锦彩鸳翔。——刘禹锡《采菱行》
• 采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯。——范成大《四时田园杂兴·秋日》
• 菱角鸡头次第收，秋分时节到苏州。——厉鹗《晓行》
• 菱歌一曲晚风秋，伤心怕问淮南事。——陆游《采菱》
• 竹喧归浣女，莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》

秋分食菱，古已有之。菱角生吃脆甜，熟食粉糯，苏州人叫“水红菱”，嘉兴人叫“馄饨菱”，名字里都是水乡的亲切。读这些采菱诗，不妨在秋分这天煮一碟菱角，剥壳时听一声脆响，那便是秋水在齿间翻了个身。