十首秋分时节古诗词，寒暑相平写尽清秋意与人间恰好

诗词精选

秋分二字，自带一种温润的克制。这一天太阳直射赤道，昼夜等长，寒暑相平，连风都像被仔细称量过，不燥不冽。古人没有现代的节气仪器，却用诗词捕捉到了这份均衡之美：露水开始泛白，雷声渐渐收声，蛰虫用细土封住洞口，河水也瘦成一线银线。以下十首诗词，或写秋分物候，或写此际心境，每一首都是一幅清秋小品。

• 《点绛唇·金气秋分》（宋·谢逸）

  金气秋分，风清露冷秋期半。凉蟾光满。桂子飘香远。素练宽衣，仙仗明飞观。霓裳乱。银桥人散。吹彻昭华管。

  秋分是秋天的中点，谢逸用“风清露冷”四字精准定调。月亮圆而凉，桂花香若有若无地飘远，不浓烈，不喧哗，像一层薄纱覆在夜色上。整首词仙气缭绕，却又有“银桥人散”的淡淡清冷，恰如秋分的本质——热闹收束，安宁铺开。

• 《秋分后顿凄冷有感》（宋·陆游）

  今年秋气早，木落不待黄。蟋蟀当在宇，遽已近我床。况我老当逝，且复小彷徉。岂无一樽酒，亦有书在傍。饮酒读古书，慨然想黄唐。耄矣狂未除，谁能药膏肓。

  陆游写秋分后的“顿凄冷”，一个“顿”字道出季节切换的猝不及防。蟋蟀提前入户，树叶未黄先落，这都不是常规的秋景，而是诗人敏感内心的外化。他没有沉溺于悲秋，反而饮酒读书，怀念上古太平之世，老而狂气不减，带着一种倔强的生命力。

• 《秋分与诸公同游山》（宋·强至）

  秋色平分日，山行逸兴多。云闲浮碧落，风细度松萝。把酒论文处，题诗扫绿莎。归途钟磬晚，林壑已烟波。

  秋分登山，最得“平分”之趣。天高云闲，风细到能穿过松萝的缝隙，这样的日子连石头都带着温润。诗人与友人把酒论文、扫苔题诗，直到晚钟响起才踏着烟波归去。全诗无一句愁语，把秋分过成了一场尽兴的雅集。

• 《秋分日偶成》（清·乾隆）

  天高气爽秋分候，万宝告成农事忙。敢以丰年忘敬怠，每因佳景念耕桑。云闲远岫千重翠，风落疏林一叶黄。日暮寒鸦栖古树，村村砧杵捣衣裳。

  乾隆这首写秋分农事，难得地质朴。前三联都是丰收与勤勉的告诫，尾联却忽然沉下来——寒鸦、古树、砧杵声，才是乡村秋日真正的底色。那种热闹过后的安静，比单纯的喜悦更耐咀嚼。

• 《秋分》（现代·左河水）

  暑退秋澄气转凉，日光夜色两均长。银棉金稻千重秀，丹桂小菊万径香。四海平和多少事，一年好景最须忙。莫言秋色多萧瑟，且看丰收喜满仓。

  这首当代作品直白地写出了秋分的核心特征：昼夜均长、暑退转凉、棉稻丰收。它不避讳“俗”，把银棉金稻、丹桂小菊这些实在的物产摆出来，反而让秋分少了文人式的清高，多了一份土地里的踏实。

• 《秋夜》（宋·陈与义）

  中庭淡月照三更，白露洗空河汉明。莫遣西风吹叶尽，却愁无处着秋声。

  秋分前后的夜，月色是“淡”的，白露把天空洗得干干净净，连银河都格外明亮。后两句翻出一层新意：别人怕风吹叶尽，他却怕叶子落光后秋声无处安放。这种“反向愁绪”，把惜秋之情写得格外细腻。

• 《秋词二首·其一》（唐·刘禹锡）

  自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

  刘禹锡这首虽未特指秋分，却最能代表秋分时节的昂扬之气。秋分是寒暑相平的节点，也是心态的平衡点：不必悲秋，也不必强作欢颜。那只排云而上的鹤，正是从“平”中蓄积的力量，一飞冲天。

• 《微雨夜行》（唐·白居易）

  漠漠秋云起，稍稍夜寒生。但觉衣裳湿，无点亦无声。

  秋分后的雨，往往细到听不见声音。白居易抓住这个特征：云起时漠漠一片，寒气一丝一丝地生；衣裳湿了，却感觉不到雨点，也听不到雨声。这种“无感之雨”，恰是秋分后空气渐趋清冷的注脚。

• 《秋分前三日偶成》（宋·赵蕃）

  秋分三日前，已觉新凉入。夜闻蟋蟀声，晓看梧桐湿。岁月不待人，寒暑如转急。何当掩关坐，静读古人集。

  赵蕃写的是“将分未分”之际，凉意先到，蟋蟀先鸣，梧桐先湿。这种提前感知，正说明人对节气的体察往往比日历更敏锐。后四句转入对时光的感慨，却以“掩关读古人集”作结，把焦躁按了下去，显出一种从容的应对。

• 《秋分后十日得雨》（宋·方回）

  秋分十日雨初来，洗尽残炎热始回。病骨得凉真一快，小窗欹枕听轻雷。

  秋分后的雨，最大的功劳是“洗尽残炎”。方回病中遇雨，一个“快”字道尽身体与季节和解的舒畅。小窗欹枕听轻雷，雷声已不似夏日暴烈，变成轻轻的一阵，像秋天在为大地合上琴盖。

诗词赏析

谢逸《点绛唇·金气秋分》：秋分的仙气与人间气

谢逸是北宋临川人，终身未仕，以布衣之身游于文人圈，诗风清丽婉约。这首词写秋分之夜，开篇“金气秋分，风清露冷秋期半”，用“金气”点明五行中秋属金，肃杀而收敛；用“风清露冷”四字把体感写透，再以“秋期半”交代时间节点。上片写月与桂：凉蟾是月，桂子飘香，一视觉一嗅觉，构建出高远而清冷的意境。

下片陡然转入仙道意象：“素练宽衣，仙仗明飞观”写的是月宫仪仗，霓裳纷乱，银桥散场，最后只剩昭华管吹到尽头。这里的“散”与“彻”最耐寻味——仙乐再美，也有曲终人散时。谢逸没有停留在仙境的缥缈上，而是用“银桥人散”收束，暗合秋分“平分”之后的必然衰减。全词从人间桂香写到天上仙乐，再回到空寂的余音，层次分明，把秋分清朗而略带怅惘的气质写得恰到好处。

陆游《秋分后顿凄冷有感》：老病中的倔强与旷达

陆游写此诗时已至暮年，退居山阴。秋分后气温骤降，他敏锐地捕捉到“木落不待黄”——树还没黄透，叶子就落了，这不是正常的秋序，而是“秋气早”的异常。蟋蟀本该在屋檐下鸣叫，却“遽已近我床”，一个“遽”字写出虫与人都在仓促间迎接寒意的窘态。

若是寻常诗人，接下来大概是叹老悲秋。陆游偏不。他说“况我老当逝，且复小彷徨”，承认衰老，却不因此颓唐，反而“饮酒读古书，慨然想黄唐”——把目光投向更远的时空。黄唐指黄帝与唐尧，是儒家理想中的太平盛世。尾联“耄矣狂未除，谁能药膏肓”更是掷地有声：我老了，狂气还在，这“病”无人能治。秋分的“平”在他这里不是消沉，而是把一生的不平都收束成一句倔强的自嘲，反而生出一种开阔的力量。

刘禹锡《秋词二首·其一》：秋分心态的最佳注脚

这首诗写在刘禹锡被贬朗州期间，政治失意，却偏偏要唱反调。首句“自古逢秋悲寂寥”是立靶子，次句“我言秋日胜春朝”直接翻案。这种翻案不是盲目的乐观，而是从秋气中看到了春天没有的东西——清明与高远。“晴空一鹤排云上”，鹤不是群鸟，它孤独而有力，排云而上是一种主动的姿态，不是被风托举，而是“排”开云层。

末句“便引诗情到碧霄”把诗情具象化为可被牵引的事物，仿佛诗情是一根线，鹤把它拽上了青天。秋分时节寒暑相平，昼与夜、热与凉都处在均衡点上，人的心境也最容易从躁动走向清明。刘禹锡这首诗之所以常被用来形容秋分，正因为它提供了一种平衡后的昂扬——不悲不喜，却向上。

名句摘录

• 金气秋分，风清露冷秋期半。——谢逸《点绛唇·金气秋分》
• 暑退秋澄气转凉，日光夜色两均长。——左河水《秋分》
• 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。——刘禹锡《秋词二首·其一》
• 漠漠秋云起，稍稍夜寒生。但觉衣裳湿，无点亦无声。——白居易《微雨夜行》
• 莫遣西风吹叶尽，却愁无处着秋声。——陈与义《秋夜》
• 秋分十日雨初来，洗尽残炎热始回。——方回《秋分后十日得雨》
• 病骨得凉真一快，小窗欹枕听轻雷。——方回《秋分后十日得雨》
• 岁月不待人，寒暑如转急。何当掩关坐，静读古人集。——赵蕃《秋分前三日偶成》
• 云闲远岫千重翠，风落疏林一叶黄。——乾隆《秋分日偶成》
• 耄矣狂未除，谁能药膏肓。——陆游《秋分后顿凄冷有感》