十首寒露秋露古诗词，露似珍珠写尽秋凉与清愁(10月1日)

诗词精选

寒露是二十四节气中第一个带“寒”字的节气，此时露水将凝未凝，晶莹如珠，触手生凉。古人观露而感怀，或叹时序之变，或寄羁旅之思，留下许多动人篇章。以下十首寒露秋露古诗词，带你走进秋露深处的清冷与深情。

• 《池上》·白居易（唐）

  袅袅凉风动，凄凄寒露零。
  兰衰花始白，荷破叶犹青。
  独立栖沙鹤，双飞照水萤。
  若为寥落境，仍值酒初醒。

  简析：凉风袅袅，寒露凄凄，兰衰荷破，鹤立萤飞。诗人以极简笔触勾勒出秋池的寂寥，露水零落间，酒醒后的空落与季节的萧瑟浑然一体。

• 《月夜忆舍弟》·杜甫（唐）

  戍鼓断人行，边秋一雁声。
  露从今夜白，月是故乡明。
  有弟皆分散，无家问死生。
  寄书长不达，况乃未休兵。

  简析：“露从今夜白”一句，既点明寒露节气，又暗含人生迟暮之感。秋露与明月交织，兄弟离散之痛溢于言表，读来令人心折。

• 《长信秋词·其四》·王昌龄（唐）

  真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。
  火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。
  金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
  熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。

  简析：金井梧桐，珠帘夜霜，秋露凝寒中暗藏宫怨。诗人以“无颜色”三字写尽失宠宫人的黯淡心境，露霜之冷与人心之冷相映。

• 《秋露》·雍陶（唐）

  白露暧秋色，月明清漏中。
  痕沾珠箔重，点落玉盘空。
  竹动时惊鸟，莎寒暗滴虫。
  满园生永夜，渐欲与霜同。

  简析：白露暖秋，月明漏清，露珠沾帘、落盘无声。诗人捕捉露水细微动态，竹惊鸟、莎滴虫，以动衬静，末句“渐欲与霜同”写尽寒露向霜降过渡的微妙。

• 《南湖晚秋》·白居易（唐）

  八月白露降，湖中水方老。
  旦夕秋风多，衰荷半倾倒。
  手攀青枫树，足踏黄芦草。
  惨淡老容颜，冷落秋怀抱。
  有兄在淮楚，有弟在蜀道。
  万里何时来，烟波白浩浩。

  简析：白露降，秋风多，衰荷倾倒，枫青芦黄。诗人由秋景写到自身衰老与兄弟远隔，末句烟波浩渺，将个人愁思融入天地苍茫。

• 《秋夜曲》·王维（唐）

  桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
  银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。

  简析：桂魄初生，秋露微微，轻罗已薄却未更衣。诗人以露微写夜深，以弄筝写心怯，空房不忍归，把秋夜闺怨写得含蓄而深婉。

• 《秋兴八首·其一》·杜甫（唐）

  玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
  江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
  丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
  寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

  简析：玉露凋枫，巫峡萧森，江波接天，风云接地。诗人以壮阔之景写沉郁之思，丛菊两开、孤舟一系，故园之念与秋露同深。

• 《暮江吟》·白居易（唐）

  一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
  可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

  简析：残阳铺水，半碧半红，九月初三夜，露似珍珠月似弓。诗人以珍珠喻露，以弓喻月，将寒露时节的清美写得玲珑可爱，愁绪中透出片刻欢愉。

• 《秋思》·张籍（唐）

  洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
  复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

  简析：秋风起，家书难尽。诗人不直写秋露，而“意万重”与“又开封”的细节，恰如露珠般凝聚了游子心中沉甸甸的思念。

• 《寒露》·左河水（当代）

  天高昼热夜来凉，草木萧疏梧落黄。
  日享菊香播小麦，夜喝梨贝养脾汤。

  简析：天高夜凉，梧叶落黄，菊香麦播，梨汤养脾。此诗以现代视角写寒露农事与养生，语言平实，却道出节气与生活的紧密关联。

诗词赏析

白居易《池上》：寒露孤寂中的生命观照

此诗作于白居易晚年闲居洛阳时。开篇“袅袅凉风动，凄凄寒露零”，以叠词营造秋意，凉风与寒露一虚一实，奠定全诗清冷基调。接着写兰衰荷破，兰花开到将败才显白，荷叶残破却仍留青，这种矛盾描写精准捕捉了秋末植物的挣扎状态。后四句以“独立栖沙鹤”与“双飞照水萤”对比：鹤独而萤双，一静一动，一孤一伴，更衬出诗人内心的寥落。末句“若为寥落境，仍值酒初醒”，将外景与内感收束于酒醒时分，那种清醒面对秋残的滋味，比醉中更添一层凉意。全诗不着一“愁”字，却句句含愁，露水成为贯穿始终的冷眼旁观者。

王昌龄《长信秋词·其四》：秋露宫怨中的时间之痛

这首宫怨诗借汉代班婕妤失宠之事，写唐代宫人幽闭之苦。前四句以“薄命”领起，梦君觉疑，火照西宫，复道恩时，虚实交错间写尽期盼与失落。后四句转入景物：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜”，梧桐叶黄是秋至，珠帘不卷是心灰，夜来霜则暗喻寒露凝结。熏笼玉枕“无颜色”，既是器物蒙尘，也是容颜憔悴。末句“卧听南宫清漏长”，漏声本为计时，一个“长”字，把漫漫长夜与无尽等待压缩在听觉里。秋露在此不仅是节气物候，更是时间流逝的刻度，每一滴露珠都像是一声叹息。

雍陶《秋露》：以露为眼的微观秋夜

雍陶此诗专写秋露，视角独特。首联“白露暧秋色，月明清漏中”，将露置于秋色与月光的背景中，“暧”字写出露水朦胧的光感。颔联“痕沾珠箔重，点落玉盘空”，一“重”一“空”，写露珠沾帘与坠盘的两种形态，轻中有重，空中有声。颈联“竹动时惊鸟，莎寒暗滴虫”，从视觉转向听觉，竹动鸟惊，莎寒虫滴，露水成为扰动秋夜静谧的微小力量。尾联“满园生永夜，渐欲与霜同”，由点到面，从一滴露推及满园，从寒露推向霜降，完成时间跨度的暗示。全诗如一组微距镜头，把秋露的生成、附着、坠落、凝聚写得纤毫毕现，而“渐欲与霜同”一句，既是物候写实，也暗含愁绪由浅入深的必然。

名句摘录

• 露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》
• 可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。——白居易《暮江吟》
• 袅袅凉风动，凄凄寒露零。——白居易《池上》
• 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。——王维《秋夜曲》
• 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。——杜甫《秋兴八首·其一》
• 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。——王昌龄《长信秋词·其四》
• 满园生永夜，渐欲与霜同。——雍陶《秋露》
• 八月白露降，湖中水方老。——白居易《南湖晚秋》
• 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。——张籍《秋思》
• 天高昼热夜来凉，草木萧疏梧落黄。——左河水《寒露》