十首寒露秋菱古诗词，菱歌秋水写尽清欢与野趣(10月5日)

诗词精选

寒露一到，江南水乡的菱塘便热闹起来。菱角由青转红，由嫩变老，采菱人划着木盆，穿梭于密密的菱叶间，手指翻飞处，一只只菱角落入竹篮。这延续千年的劳作场景，被诗人写进诗词，便有了菱歌、秋水、清欢与野趣。以下十首，皆与寒露秋菱相关，读来齿颊生香。

• 《采菱行》（唐·刘禹锡）
  白马湖平秋日光，紫菱如锦彩鸾翔。荡舟游女满中央，采菱不顾马上郎。争多逐胜纷相向，时转兰桡破轻浪。长鬟弱袂动参差，钗影钏文浮荡漾。笑语哇咬顾晚晖，蓼花缘岸扣舷归。归来共到市桥步，野蔓系船萍满衣。家家竹楼临广陌，下有连樯多估客。携觞荐芰夜经过，醉踏大堤相应歌。

  刘禹锡笔下的采菱盛况，如一幅风俗长卷。秋日湖面，紫菱如锦，游女荡舟争采，笑语与菱歌交织。最妙在“携觞荐芰”四字——以菱角佐酒，醉踏大堤，把水乡的丰饶与欢愉写到了极致。

• 《看采菱》（唐·白居易）
  菱池如镜净无波，白点花稀青角多。时唱一声新水调，谩人道是采菱歌。

  白居易这首诗如速写小景。菱池如镜，白花稀疏，青菱已满。一声水调随口唱出，旁人便说是采菱歌——诗人敏锐地捕捉到：歌与劳动本是一体，何须分辨？二十八字中，有静有动，有色有声。

• 《采菱女》（明·王鸿渐）
  采菱女儿新样妆，瓜皮船小水中央。郎心只如菱刺短，妾意还同藕丝长。

  这首民歌风的小诗，以菱刺、藕丝作比，写尽采菱女的情思。菱刺虽短却扎手，藕丝虽断却相连，两句对举，把爱情中男女的不同姿态写得生动有趣，读来会心一笑。

• 《秋菱》（宋·陆游）
  今年寒露早，菱角已堪餐。小艇穿萍叶，青丝挂竹竿。露香菰米熟，烟冷芡盘寒。处处皆秋色，吾生得暂安。

  陆游晚年退居山阴，对农事尤为留心。这首诗写寒露早至，菱角可餐，小艇穿行菱叶间，青丝挂竿，全是水乡日常。尾联“处处皆秋色，吾生得暂安”，于家常中见出安顿——一位饱经忧患的老人，在秋菱秋水间觅得了片刻宁静。

• 《采菱曲》（南朝·梁简文帝萧纲）
  菱花落复含，桑女罢新蚕。桂棹浮星艇，徘徊莲叶南。

  六朝乐府中的采菱曲，短小清丽。菱花将落还含，桑女蚕事已毕，桂棹星艇，徘徊莲叶之南。不写采菱之忙，反写菱花与人的从容，留白处皆是江南水气。

• 《菱》（宋·梅尧臣）
  菱角何纤纤，菱叶何田田。秋水澄清波，采采不盈船。上客厌粱肉，堆盘菱芡鲜。江南风物好，莫忘寄来篇。

  梅尧臣以“纤纤”“田田”摹菱角菱叶之态，清波采菱而“不盈船”，暗示菱之珍贵。后四句说富贵者厌腻粱肉，反觉菱芡堆盘为鲜——这既是对江南风物的赞美，也暗含诗人清贫自守的志趣。

• 《寒露日作》（当代·熊盛元）
  寒露先秋至，菱歌入梦频。一篙烟水阔，何处问迷津。

  当代诗人熊盛元的这首绝句，以寒露菱歌起兴，烟水茫茫中透出淡淡的迷茫。虽为今人所作，却深得古典神韵，菱歌不再只是欢愉，更成了一种记忆深处的召唤。

• 《采菱舟》（明·高启）
  菱叶何尖尖，菱角何弯弯。采菱不采叶，采叶刺侬手。采菱不采角，采角伤侬口。不如采菱花，菱花香满舟。

  高启的这首民歌体小诗，极有分寸感。叶刺手，角伤口，唯有菱花既无刺又生香。看似写采菱的取舍，实则暗喻一种生活智慧：避开尖锐与伤害，取那份温润而芬芳的部分。

• 《菱湖》（清·查慎行）
  菱湖秋老水鳞鳞，菱角尖尖刺触人。却笑老饕浑不忌，乱堆盘里嚼霜筠。

  查慎行写老饕吃菱，明知菱角刺人，却偏要堆盘大嚼，一个“笑”字，把食菱的趣味写得活色生香。“嚼霜筠”三字尤为精妙，将菱角的清脆比作咀嚼霜竹，寒露的凉意仿佛就在齿间。

• 《秋江菱歌》（清·王士祯）
  寒露初凝江上波，菱歌一曲起烟萝。采菱人散斜阳外，留得秋光满芰荷。

  王士祯神韵说的典范之作。寒露、江波、菱歌、烟萝，意象空灵。“采菱人散”而“秋光满芰荷”，人的退场反而让秋光更加充盈——这正是一种清欢：不占有，只感受。

诗词赏析

细读这十首诗词，最耐人寻味的当属陆游的《秋菱》与王士祯的《秋江菱歌》。陆游写此诗时已年过八旬，退居山阴老家。诗中“今年寒露早，菱角已堪餐”是农人的口吻，“小艇穿萍叶，青丝挂竹竿”是渔家的日常。但尾联“处处皆秋色，吾生得暂安”忽然荡开一笔，将眼前秋色与一生的漂泊对照——一个“暂”字，饱含了太多对安宁的珍惜。放翁写菱，写的其实是自己与土地重新缔结的契约。

王士祯的《秋江菱歌》则是另一种笔法。全诗四句，寒露凝波、菱歌起烟、人散斜阳、秋满芰荷——四个画面，如四帧淡彩。最妙在“留得”二字：人走了，歌声散了，但秋光没有消失，反而更加饱满地留在菱叶荷花之上。这种“以空写满”的手法，正是中国古典诗歌的至高境界。菱歌在这里已不是具体的声音，而成了一种氛围、一种记忆。

再往前看，刘禹锡的《采菱行》与高启的《采菱舟》恰好形成对照。刘笔下的采菱是盛大的集体劳作，“争多逐胜纷相向”，采菱女争强好胜，笑语喧哗；而高启笔下却是独采者的哲思，“采菱不采叶”“采菱不采角”，最终选择了香满舟的菱花。一个向外，一个向内；一个是社会的热闹，一个是内心的取舍。江南采菱文化的丰富层次，在这两首诗中尽显。

名句摘录

• 菱池如镜净无波，白点花稀青角多。——白居易《看采菱》
• 郎心只如菱刺短，妾意还同藕丝长。——王鸿渐《采菱女》
• 今年寒露早，菱角已堪餐。——陆游《秋菱》
• 菱角何纤纤，菱叶何田田。——梅尧臣《菱》
• 不如采菱花，菱花香满舟。——高启《采菱舟》
• 却笑老饕浑不忌，乱堆盘里嚼霜筠。——查慎行《菱湖》
• 采菱人散斜阳外，留得秋光满芰荷。——王士祯《秋江菱歌》
• 携觞荐芰夜经过，醉踏大堤相应歌。——刘禹锡《采菱行》
• 菱花落复含，桑女罢新蚕。——萧纲《采菱曲》
• 寒露先秋至，菱歌入梦频。——熊盛元《寒露日作》