十首霜降菊花古诗词，傲霜凌秋写尽晚节清香与隐逸风骨

诗词精选

霜降是秋季最后一个节气，此时寒霜初降，草木黄落，菊花却迎着霜气绽蕊，成为晚秋最鲜明的物候符号。古人写菊，常与霜降相连，或赞其傲骨，或寄寓隐逸，或抒发迟暮之思。以下十首诗词，按时代顺序编排，每首后附简析。

• 1. 陶渊明《饮酒·其五》

  结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

  简析：陶渊明将采菊置于东篱之下，菊不再是单纯的观赏物，而成为诗人远离尘嚣、回归自然的精神伴侣。“悠然”二字既是看山的神态，也是心境的写照，霜降的肃杀被这份从容化得干净。

• 2. 元稹《菊花》

  秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

  简析：元稹用“遍绕篱边”的痴行动作，写出对菊的流连。末句“此花开尽更无花”看似平白，却道出菊在霜降后独撑秋色的物候事实，偏爱之理不辩自明。

• 3. 白居易《咏菊》

  一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

  简析：白居易以芭蕉折、败荷倾作反衬，突出东篱菊的耐寒。霜降一夜，瓦上轻霜，菊蕊如金粟初绽，晓色中格外清冽，画面感极强。

• 4. 李商隐《菊》

  暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

  简析：李商隐从色彩入手，紫菊淡雅、黄菊明丽，又用陶渊明、罗含的典故赋予菊花高洁的出身。后四句笔锋一转，写菊畏露怯阳，暗含自身身世飘零之感，咏物而不滞于物。

• 5. 黄巢《不第后赋菊》

  待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

  简析：黄巢笔下的菊花充满杀伐之气，与霜降的凛冽相合。“我花开后百花杀”一句，将菊的傲霜特性推向极致，香阵透长安的想象更是气势磅礴，是咏菊诗中罕见的雄豪之作。

• 6. 苏轼《赠刘景文》

  荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

  简析：苏轼写霜降后的残菊，不写花而写枝，“傲霜枝”三字力透纸背。荷尽菊残本是衰景，诗人却转出橙黄橘绿的丰收画面，勉励友人珍惜晚节，豁达中见深意。

• 7. 李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

  薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

  简析：重阳紧邻霜降，李清照借菊写相思。“暗香盈袖”是菊香，也是愁绪的弥漫。末句“人比黄花瘦”以菊之纤瘦比人之憔悴，成为千古名喻，霜气与离愁浑然一体。

• 8. 陆游《晚菊》

  蒲柳如懦夫，望秋已凋黄。菊花如志士，过时有余香。眷言东篱下，数株弄秋光。粲粲滋夕露，英英傲晨霜。高人寄幽情，采撷以泛觞。悠然世俗外，安知此时芳。

  简析：陆游以蒲柳的早凋反衬菊花的晚香，“菊花如志士”的比喻将菊人格化，霜降的晨霜愈重，菊的英气愈显。末句“安知此时芳”透出不被世俗理解的孤高。

• 9. 郑思肖《寒菊》

  花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

  简析：郑思肖是宋末遗民，此诗借菊明志。“宁可枝头抱香死”写菊瓣枯萎也不凋落，正是霜降后菊花的真实形态，诗人以此喻不事新朝的节操，咏物与言志高度统一。

• 10. 曹雪芹《红楼梦·咏菊》（林黛玉）

  无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。一从陶令平章后，千古高风说到今。

  简析：林黛玉咏菊，实为自咏。“临霜写”“对月吟”点出霜降时令，满纸自怜与片言诉秋心，将菊的高风与自身的孤寂叠合，是小说人物性格的绝妙注脚。

诗词赏析

苏轼的《赠刘景文》写于元祐五年（1090）杭州任上，时刘景文已年近六旬，仕途坎坷。诗的前两句以荷与菊对举：荷花开尽，连遮雨的叶盖都无存；菊花虽残，枝干却仍傲立霜中。一“无”一“犹”，衰败与坚挺形成张力。后两句忽然荡开，说一年最好的景致正是橙黄橘绿的初冬——这是对友人的安慰，也是对晚节的礼赞。苏轼没有停留在悲秋，而是把霜降的肃杀转化为收获的饱满，这种翻转正是宋诗理趣的典型。

郑思肖的《寒菊》则把咏菊推向气节的高度。郑思肖原名之因，宋亡后改名思肖（肖即赵），坐卧不朝北，画兰不画土根，是著名的遗民。诗中的菊花“不并百花丛”，独立疏篱，正是他不与元朝合作的自况。“宁可枝头抱香死”并非虚写——菊花花瓣枯萎后常整朵挂在枝头，不似桃花李花随风飘零，这一物候细节被诗人捕捉，化为“何曾吹落北风中”的决绝。全诗无一字言志，却字字是志，霜降的北风成了检验气节的试金石。

李清照的《醉花阴》写于重阳节前后，霜降将至，丈夫赵明诚远游在外。词从“薄雾浓云”的压抑天气起笔，瑞脑香在金兽炉中慢慢烧尽，时间被拉得漫长。“东篱把酒黄昏后”化用陶渊明采菊的典故，但陶渊明是悠然，李清照却是借酒浇愁。“有暗香盈袖”看似写菊香沾衣，实则是愁绪无处排遣的婉转表达。末句“人比黄花瘦”之所以动人，在于她把霜降后菊花细瘦的形态与自己的相思憔悴直接并置，物我之间没有隔阂。据说赵明诚收到此词后闭门三日作词五十首，将这首混在其中请友人评点，友人独赞“人比黄花瘦”三句最佳，可见其艺术感染力。

名句摘录

• 采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》
• 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》
• 耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。——白居易《咏菊》
• 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。——黄巢《不第后赋菊》
• 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——苏轼《赠刘景文》
• 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》
• 菊花如志士，过时有余香。——陆游《晚菊》
• 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《寒菊》
• 毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。——曹雪芹《红楼梦·咏菊》
• 满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。——曹雪芹《红楼梦·咏菊》