十首秋草古诗词，枯荣摇曳写尽岁华与离情

诗词精选

• 《离骚》（节选） 屈原（先秦）
  "惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。"
  

  香草零落与美人迟暮并举，将个人遭际与家国忧思织入秋草凋零的意象中，开后世以草喻愁之先河。

• 《赋得古原草送别》 白居易（唐）
  "离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。"
  

  以古原草的枯荣起兴，道尽生命轮回的坚韧，而尾联以萋萋芳草写别情，让自然景物与离愁浑然一体。

• 《苏幕遮·怀旧》 范仲淹（宋）
  "山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。"
  

  芳草绵延至斜阳之外，无情地触动游子乡思，草色遥接天涯，更显归途渺远。

• 《蝶恋花·伫倚危楼风细细》 柳永（宋）
  "草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。"
  

  草色与烟光在残阳中交织，无人领会登高远望的愁绪，以景语写尽孤寂。

• 《天净沙·秋思》 马致远（元）
  "枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。"
  

  虽未直接写"草"，但"枯藤""古道""西风"等意象共同勾勒出秋草枯黄、行旅艰辛的画面，羁旅之悲尽在其中。

• 《送别》 李叔同（近代）
  "长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。"
  

  芳草连天映衬离别的长亭古道，简洁意象中饱含人生聚散的苍茫感。

• 《春草》 唐彦谦（唐）
  "天北天南绕路边，托根无处不延绵。萋萋总是无情物，吹绿东风又一年。"
  

  以春草之"无情"反衬游子之"有情"，岁岁荣枯，而乡愁无解。

• 《清平乐·别来春半》 李煜（五代）
  "离恨恰如春草，更行更远还生。"
  

  将离恨比作春草，愈行愈远而愈生愈多，抽象的情感化为具象的蔓延草势。

• 《秋日》 耿湋（唐）
  "返照入闾巷，忧来谁共语？古道少人行，秋风动禾黍。"
  

  秋风中的禾黍摇落，家园荒凉之感油然而生，秋草意象透出战乱后的黍离之悲。

• 《赋得秋草》 佚名（清）
  "西风一夜催秋草，南浦千重带夕晖。欲问王孙归未得，空留绿意待人归。"
  

  西风催草、南浦夕晖，写尽等待的徒然与绿意空守的惆怅。

诗词赏析

秋草在诗词中常兼具"柔韧"与"凋零"双重特质。白居易的《赋得古原草送别》堪称典范：前六句聚焦草的生命力，"野火烧不尽"以烈火反衬草根之顽强，"春风吹又生"则赋予枯荣以循环的豁达；后两句笔锋陡转，在"古道""荒城"的苍凉背景下，"萋萋满别情"让绿草成为离愁的具象载体。诗人借草之无情（年年自生）反衬人之有情（别后难逢），自然物候与人间情感在对比中更显深刻。

李煜的《清平乐》则另辟蹊径，以草势喻离恨："离恨恰如春草，更行更远还生。"春草蔓延无有穷尽，正如离恨随脚步延伸而愈积愈厚。这里不写秋草之枯，而强调春草之生，但王国维曾评"后主之词，真所谓以血书者也"，其痛彻心扉的离愁与秋日哀景相通，故常被后人并置于秋草主题中品读。词人将抽象的愁思具象化为可触可感的草浪，无理而妙，成为以草写情的巅峰之笔。

范仲淹的《苏幕遮》则是秋草与羁旅结合的典范。"芳草无情，更在斜阳外"——芳草蔓延至天边，仿佛比斜阳更远，无情地勾起游子思乡的怅惘。草之"无情"实为人之多情，反写手法更显愁思之深沉。全词上阕秋景如画，下阕乡魂如梦，"酒入愁肠，化作相思泪"的收束，让秋草从视觉意象升华为贯穿身心的情感长流。

名句摘录

• "离离原上草，一岁一枯荣。"——白居易《赋得古原草送别》
• "野火烧不尽，春风吹又生。"——白居易《赋得古原草送别》
• "又送王孙去，萋萋满别情。"——白居易《赋得古原草送别》
• "芳草无情，更在斜阳外。"——范仲淹《苏幕遮·怀旧》
• "草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。"——柳永《蝶恋花》
• "离恨恰如春草，更行更远还生。"——李煜《清平乐·别来春半》
• "天北天南绕路边，托根无处不延绵。"——唐彦谦《春草》
• "长亭外，古道边，芳草碧连天。"——李叔同《送别》