十首秋芦古诗词，寒水飞雪写尽秋日清愁与摇曳

诗词精选

芦苇入诗，最早见于《诗经》，此后历代文人墨客常借芦苇抒写秋日的清冷、离愁与时光之叹。以下十首秋芦诗词，或写其摇曳之姿，或寄漂泊之情，各具风味。

• 《蒹葭》（先秦·佚名）
  蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
  溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
  

  此诗以秋日芦苇起兴，白露成霜，渲染出凄清迷离的氛围，表达对“伊人”的求而不得，成为后世怀人诗之祖。

• 《赋得古原草送别》（唐·白居易）
  离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
  远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
  

  虽未直接写芦苇，但“草”的意象与芦苇同属秋日枯荣，借物喻别情，其坚韧与绵延，暗合芦苇之性。

• 《江村晚眺》（宋·戴复古）
  江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜。
  白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。
  

  落日、平沙、白鸟、芦花，构成一幅宁静的秋江图。芦花深处，白鸟惊飞，动与静相映成趣。

• 《芦花》（唐·雍裕之）
  夹岸复连沙，枝枝摇浪花。
  月明浑似雪，无处认渔家。
  

  此诗专咏芦花，写其连沙夹岸、如浪如雪之景，月下更显洁白，浑然一片，连渔家也难辨认。

• 《渔歌子》（唐·张志和）
  西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
  青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
  

  虽写春天，但其中“斜风细雨”与渔人形象，常与秋日芦苇荡中的渔隐生活相联，意境恬淡。

• 《思吴江歌》（魏晋·张翰）
  秋风起兮木叶飞，吴江水兮鲈正肥。
  三千里兮家未归，恨难禁兮仰天悲。
  

  秋风起时，张翰思念家乡的莼羹鲈脍，遂辞官归乡。诗中虽未言芦，但秋日水泽之景，自然令人联想到蒹葭苍苍。

• 《水调歌头·落日古城角》（宋·辛弃疾）
  落日古城角，把酒劝君留。长安路远，何事风雪敝貂裘。
  散尽黄金身世，不管秦楼人怨，归计狎沙鸥。明夜扁舟去，和月载离愁。
  功名事，身未老，几时休。诗书万卷，致身须到古伊周。
  莫学班超投笔，纵得封侯万里，憔悴老边州。何处依刘客，寂寞赋登楼。
  

  此词虽非专咏芦苇，但“归计狎沙鸥”一句，暗含对江湖隐逸生活的向往，秋日芦苇正是这类意象的代表。

• 《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》（宋·李清照）
  寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。
  酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
  秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。
  不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
  

  李清照笔下的秋日，萧瑟寒日，梧桐夜霜，虽未直接写芦苇，但那种“凄凄凉凉”的氛围，与秋芦的清愁一脉相承。

• 《唐多令·芦叶满汀洲》（宋·刘过）
  芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。
  柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
  黄鹤断矶头，故人曾到否？旧江山浑是新愁。
  欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
  

  开篇便是“芦叶满汀洲”，秋日芦苇满布水汀，寒沙浅流，寄托了词人重游故地的今昔之慨。

• 《长相思·汴水流》（唐·白居易）
  汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
  思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
  

  虽未明写芦花，但流水古渡，月明人倚，正是秋日芦苇荡常见的意象组合。

诗词赏析

秋芦之美，美在苍茫与摇曳之间。最经典的当属《诗经·蒹葭》。“蒹葭苍苍，白露为霜”，仅八字，便勾勒出一幅深秋清晨、芦苇苍苍、白露凝霜的画面。芦苇的摇曳不定，与“伊人”的若即若离相映，形成一种可望而不可即的怅惘。这种朦胧之美，奠定了芦苇在中国文学中“怀人”的基调和“清愁”的情感色彩。

刘过的《唐多令》则以“芦叶满汀洲”开篇，将芦苇置于一个更具体的历史场景中。二十年后重过南楼，当年系舟的柳下还在，但物是人非。芦叶满汀，寒沙浅流，这些秋日意象叠加在一起，强化了时间流逝的仓皇感。尤其“欲买桂花同载酒，终不似，少年游”三句，与芦苇的枯荣对照，更显中年的无奈与沧桑。

而雍裕之的《芦花》则专写芦花本身的形态。“月明浑似雪”，月光下芦花如雪，一片洁白，这种纯净的美，不带任何沉重的情感，却有一种超脱尘世的静谧。它不同于《蒹葭》的愁绪，也不同于《唐多令》的感慨，而是呈现了芦苇作为一种自然景物的纯粹审美。

名句摘录

• “蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”——《诗经·蒹葭》
• “月明浑似雪，无处认渔家。”——雍裕之《芦花》
• “芦叶满汀洲，寒沙带浅流。”——刘过《唐多令》
• “白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。”——戴复古《江村晚眺》
• “秋风起兮木叶飞，吴江水兮鲈正肥。”——张翰《思吴江歌》
• “汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。”——白居易《长相思》
• “寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。”——李清照《鹧鸪天》
• “青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”——张志和《渔歌子》