十首秋日梧桐古诗词，一叶知秋写尽秋愁与相思

诗词精选

梧桐在古诗词中常与秋、雨、黄昏、孤独相伴，是秋愁与相思最凝练的载体。以下十首作品，或专写梧桐，或以梧桐点睛，读来各有况味。

• 《相见欢·无言独上西楼》（五代·李煜）
  无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
  剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

  简析：梧桐被“锁”在深院，与清秋同囚，写尽亡国之君难以言说的孤寂。

• 《声声慢·寻寻觅觅》（宋·李清照）
  ……梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

  简析：梧桐与细雨叠加，黄昏滴答声里，愁绪层层堆积，终至无法承受。

• 《长恨歌》（唐·白居易）
  ……春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。

  简析：以春风桃李与秋雨梧桐对举，唐玄宗对杨贵妃的思念在季节轮转中愈发沉痛。

• 《更漏子·玉炉香》（唐·温庭筠）
  ……梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

  简析：梧桐叶上三更雨，一叶一声，离情被拆解成无数个失眠的细节。

• 《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》（宋·李清照）
  ……梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

  简析：说梧桐“应恨”夜霜，实则是词人南渡后对身世飘零的移情。

• 《秋登宣城谢脁北楼》（唐·李白）
  ……人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。

  简析：一个“老”字，让梧桐承载了秋色与怀古的双重重量。

• 《水仙子·夜雨》（元·徐再思）
  一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。

  简析：梧叶与芭蕉合写秋声，归梦难成的羁旅之愁被声音具象化。

• 《木兰花·拟古决绝词柬友》（清·纳兰性德）
  ……骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

  简析：词中虽未直言梧桐，但“泪雨霖铃”的秋夜意象与梧桐雨一脉相承，写尽决绝背后的不甘。

• 《夜坐》（宋·张耒）
  庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。

  简析：梧桐不甘衰谢，迎风有声，是秋愁中罕见的倔强与风骨。

• 《鹭鸶》（唐·杜牧）
  雪衣雪发青玉嘴，群捕鱼儿溪影中。惊飞远映碧山去，一树梨花落晚风。

  简析：此首未直接写梧桐，但以“梨花开”喻鹭鸶飞散，秋日水畔的寂然一瞬，与梧桐秋意异曲同工，聊备一格。

诗词赏析

李煜《相见欢》作于被俘入宋之后。一个“锁”字是全篇的钥匙——梧桐本在院中，却与清秋一同被锁住，失国之人连季节的流转都成了囚禁的一部分。抬头是“月如钩”，残缺的月色照见残缺的人生；低头是“寂寞梧桐”，树影沉默，人亦沉默。下阕直写离愁，“剪不断，理还乱”看似比喻，实则是对前文“锁”的反扑：剪与理是主动的动作，却全然无效，愁绪反而越理越密。整首词由景入情，由静入乱，最后以“别是一般滋味”收束，不点破是何种滋味，让梧桐深院的画面替他说完。

温庭筠《更漏子》的妙处在于把听觉当作放大镜。夜半三更，雨打在梧桐叶上，“一叶叶，一声声”，每个字都像雨滴一样独立落下。他不说愁有多重，只说雨“空阶滴到明”——台阶是空的，等待的人也是空的，声音却填满了整个夜晚。梧桐在此不是背景，而是乐器，离情正苦的人被它反复弹拨。与李煜的“锁”不同，温词是“滴”，是持续不断的渗透，愁绪从深夜一直湿到天亮。

张耒《夜坐》在众多梧桐秋愁的诗词中显得格外挺拔。同样写秋夜梧桐，他不写衰败，而写“不甘衰谢”。夜霜未落，秋月已明，庭户无人，但梧桐偏要“数叶迎风尚有声”。这几声叶响，是对秋的抗拒，也是对存在的宣告。愁绪当然有——否则不必强调“不甘”——但诗人选择让梧桐在愁中站立。这种写法让秋日梧桐的意象不止于悲凉，还多了一层倔强的自尊，读来令人精神一振。

名句摘录

• 寂寞梧桐深院锁清秋。——李煜《相见欢·无言独上西楼》
• 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。——李清照《声声慢·寻寻觅觅》
• 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——白居易《长恨歌》
• 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。——温庭筠《更漏子·玉炉香》
• 人烟寒橘柚，秋色老梧桐。——李白《秋登宣城谢脁北楼》
• 一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。——徐再思《水仙子·夜雨》
• 梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。——张耒《夜坐》
• 梧桐应恨夜来霜。——李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》