十首秋夕古诗词，暮色苍茫动诗心，写尽落日余晖与人生况味(9月5日)

诗词精选

秋夕，是日与夜的交替，是光与影的交融。当夕阳沉入西山，天边染上橘红与暗紫，秋日的暮色便有了别样的苍茫与诗意。古人于此时登高望远、临水怀人，把无尽的思绪托付给晚风与归鸟。以下十首秋夕诗词，或写景，或抒怀，字里行间皆是秋日黄昏的独特韵味。

• 《滕王阁序》句（唐·王勃）
  “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”
  

  此句虽为骈文，却以秋夕江天为背景，落霞、孤鹜、秋水、长天交织成一幅绚烂而寂寥的画卷，气象宏阔，余韵悠长。

• 《山居秋暝》（唐·王维）
  “空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”
  

  秋雨初霁，暮色初临，山间松林与清泉在月光下更显澄净。王维以禅意入诗，将秋夕的静谧与空灵写得浑然天成，令人神往。

• 《暮江吟》（唐·白居易）
  “一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”
  

  夕阳斜照江面，半是碧绿半是红艳，色彩对比鲜明，画面感十足。白居易捕捉了秋夕江景的瞬息之美，笔触细腻，引人入胜。

• 《秋夕》（唐·杜牧）
  “银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”
  

  秋夜宫中，烛光清冷，画屏幽暗，宫女以扇扑萤，卧看星河。杜牧以白描手法勾勒出深宫女子的孤寂与幽怨，秋夕的凉意透纸而出。

• 《山行》（唐·杜牧）
  “远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”
  

  秋日傍晚，诗人行于山间，被枫林晚景所迷，竟停车驻足。霜叶比春花更红艳，展现秋夕的生机与绚烂，一反悲秋传统。

• 《苏幕遮·怀旧》（宋·范仲淹）
  “碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”
  

  秋色连波，斜阳映山，天地苍茫。范仲淹以秋夕之景寄托羁旅思乡之情，意境阔大而沉郁，黯然销魂。

• 《天净沙·秋思》（元·马致远）
  “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”
  

  夕阳西下，游子漂泊于古道，所见皆萧瑟之景。马致远以极简意象叠加，道尽天涯倦客的悲凉，秋夕的苍茫在此凝固。

• 《野望》（唐·王绩）
  “树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”
  

  秋日黄昏，举目四望，山林尽染秋色，沐浴在落日余晖中。牧人猎马归来，田园牧歌式的画面中透出诗人的彷徨与孤独。

• 《秋夜寄邱二十二员外》（唐·韦应物）
  “怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。”
  

  秋夜怀人，诗人散步吟咏，想象友人此刻也在空山之中听松子落，未眠相念。此诗语浅情深，秋夕的凉意与思念交织。

• 《鹧鸪天·一点残红欲尽时》（宋·周紫芝）
  “一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。”
  

  秋夜将尽，残灯明灭，凉气侵人。梧桐夜雨，叶叶声声皆诉离情。周紫芝以细腻笔触写秋夕的孤寂与别恨，哀婉动人。

诗词赏析

秋夕诗词的魅力，在于它捕捉了黄昏这一特殊时刻的微妙光影与情绪。以下细赏其中两首，以探其艺术匠心与情感内核。

王维《山居秋暝》作于辋川隐居时期，是山水田园诗的代表。诗题“暝”即黄昏，首联“空山新雨后，天气晚来秋”点明时地，雨后空山更显清新空寂。颔联“明月松间照，清泉石上流”，以动衬静，月光穿过松林洒下斑驳光影，清泉在石上潺潺流动，视听结合，营造出幽静明净的意境。颈联“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，由景及人，浣女归来竹林中笑语喧哗，渔舟顺流而下莲叶摇动，生活气息浓厚。尾联“随意春芳歇，王孙自可留”，反用《楚辞·招隐士》典故，表示春草凋零无妨，此处秋景足可留人。全诗于诗情画意中寄托高洁情怀，是对污浊官场的厌弃，也是对山水田园的向往。

杜牧《秋夕》是一首宫怨诗，却以秋夕之景写尽深宫女子的寂寥。首句“银烛秋光冷画屏”，烛光本是暖色，却因秋夜而显清冷，画屏上的图案也暗淡无光。次句“轻罗小扇扑流萤”，流萤生于腐草，宫女以扇扑萤，暗示其被弃的际遇——团扇常喻弃妇，此处用典不着痕迹。后两句“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星”，宫女独卧石阶，仰望星河，牵牛织女尚能每年相会，而自己却幽闭宫中，青春虚度。全诗无一“怨”字，却通过冷色调意象与动作细节，将怨情表达得含蓄深沉。

名句摘录

• “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”——王勃《滕王阁序》
• “明月松间照，清泉石上流。”——王维《山居秋暝》
• “一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”——白居易《暮江吟》
• “银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。”——杜牧《秋夕》
• “停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”——杜牧《山行》
• “山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”——范仲淹《苏幕遮·怀旧》
• “夕阳西下，断肠人在天涯。”——马致远《天净沙·秋思》
• “树树皆秋色，山山唯落晖。”——王绩《野望》