十首秋分菊花古诗词，东篱把酒写尽秋傲与清节(9月27日)

诗词精选

秋分者，阴阳相半，昼夜均而寒暑平。此时草木凋零，唯菊花傲霜而开，古人视其为秋之精魂。以下十首秋分菊花诗词，或咏其色，或赞其骨，或借以明志，写尽秋日清节。

• 陶渊明《饮酒·其五》
  结庐在人境，而无车马喧。
  问君何能尔？心远地自偏。
  采菊东篱下，悠然见南山。
  山气日夕佳，飞鸟相与还。
  此中有真意，欲辨已忘言。

  简析：东篱采菊，无意间与南山相望，天人合一的境界。菊花在此不仅是景物，更是诗人超脱尘俗的精神寄托。

• 元稹《菊花》
  秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
  不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

  简析：以“不是偏爱”反笔写深情，秋分后百花杀，唯菊殿后，既是惜花，亦是惜时。

• 黄巢《不第后赋菊》
  待到秋来九月八，我花开后百花杀。
  冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

  简析：借菊言志，杀气与豪气并存，秋分时节的萧瑟被改写成金甲满城的壮丽图景。

• 郑思肖《寒菊》
  花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
  宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

  简析：宋末遗民之音，菊之枯而不坠，正是气节不堕的写照。

• 李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
  薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
  佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
  东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
  莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

  简析：秋分近重阳，把酒对菊，人菊相怜。黄花之瘦，是相思之瘦，亦是秋意之瘦。

• 白居易《咏菊》
  一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。
  耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

  简析：以芭蕉、败荷反衬，突出菊之耐寒。秋分后霜降，菊反而更清。

• 李商隐《菊花》
  暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
  陶令篱边色，罗含宅里香。
  几时禁重露，实是怯残阳。
  愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

  简析：写菊之色香，又怜其露重阳残，末句愿为酒器升堂，暗含怀才求荐之意。

• 朱淑真《黄花》
  土花能白又能红，晚节犹能爱此工。
  宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。

  简析：女诗人以菊自况，宁守枝头，不逐秋风，是秋分时节最决绝的清节宣言。

• 唐寅《菊花》
  故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。
  多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。

  简析：秋分思乡，篱菊成了天涯客的共同慰藉。看菊即看故园。

• 吴履《东篱》
  东篱秋色遍幽姿，浅白深黄各斗奇。
  不是一霜侵傲骨，哪知晚节更清奇。

  简析：直写秋分霜降后菊之傲骨，晚节愈寒愈清，是咏菊诗中的直笔。

诗词赏析

陶渊明《饮酒·其五》是菊花诗的鼻祖。“采菊东篱下，悠然见南山”两句，看似平淡，实则是秋分时节人与自然最和谐的相遇。“采”是无目的的动作，“见”是无意识的相遇，南山不是寻来的，而是抬头即得。这种“无意”恰恰是陶渊明对“心远”的诠释——不是远离人世，而是在人境中保持精神的独立。菊花在东篱，不在深山，它就在日常之中，却开出超然物外的姿态。秋分昼夜均平，陶渊明的诗也达到了一种平衡：入世与出世、劳作与闲逸、孤独与丰盈，都在采菊的一瞬间统一了。

李清照《醉花阴》写于婚后与赵明诚分离之时，秋分近重阳，正是思亲最浓的节点。“东篱把酒黄昏后”化用陶渊明，但陶是悠然，李是愁绪。黄昏时分，独对菊花，酒入愁肠，暗香盈袖。她不说自己思念，却说“人比黄花瘦”，将人菊并置，菊因秋瘦，人因愁瘦，物我交融。据《琅嬛记》载，赵明诚收到此词后，闭门三日作五十阕，杂以此词请友人评，友人独赞“莫道不销魂”三句，可见其艺术感染力。秋分时节的凉意从“玉枕纱厨”透出，不仅是身体的凉，更是独处的清冷。

郑思肖《寒菊》是宋末遗民的绝唱。郑思肖原名不详，宋亡后改名思肖（“肖”为“趙”的省文），坐卧必向南，自号所南。他画菊不画土，人问其故，答：“地为番人夺去，汝不知耶？”《寒菊》中“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”，写菊枯萎也不落瓣，正如他本人不仕元朝。秋分之后霜风渐紧，百花零落成泥，唯有菊花在枝头干枯而香不散。这不是自然现象的诗意夸张，而是一种人格的投射：气节不是盛开时的热闹，而是凋零时的坚守。秋分是阴阳平衡之日，而此诗打破了平衡——它选择了极端的忠贞，让“清节”二字有了血的重量。

名句摘录

• 采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》
• 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》
• 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。——黄巢《不第后赋菊》
• 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《寒菊》
• 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》
• 耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。——白居易《咏菊》
• 宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。——朱淑真《黄花》
• 多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。——唐寅《菊花》
• 不是一霜侵傲骨，哪知晚节更清奇。——吴履《东篱》