十首秋分桂花诗词，香飘万里写尽团圆思念与清秋雅韵(9月19日)

诗词精选

秋分者，阴阳相半也。昼夜均而寒暑平，正是桂子飘香时节。古人于此时赏桂、咏桂，或寄托科举高中之愿，或抒发羁旅怀人之思，或赞其清雅高洁之质。以下十首诗词，按年代先后排列，每首皆以桂花为眼，写尽秋分时节的团圆与思念。

• 《鹧鸪天·桂花》· 李清照（宋）

  暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
  梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。

  此词为桂花翻案之作。屈原《离骚》遍收香草却未及桂，易安以『情疏迹远只香留』写其不以色媚人、独以香传世，『花中第一流』五字掷地有声。秋分时节读来，桂香确有『冠中秋』之实。

• 《十五夜望月寄杜郎中》· 王建（唐）

  中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
  今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

  秋分近中秋，月色如霜，冷露沾湿桂蕊。诗人不直写桂香，而借『湿桂花』三字带出满庭芬芳。末句『不知秋思落谁家』将个人怀人之情推及天下望月之人，桂香遂成普世乡愁的引线。

• 《咏桂》· 杨万里（宋）

  不是人间种，移从月里来。
  广寒香一点，吹得满山开。

  杨万里以月宫桂树起笔，赋予桂花仙气。『吹得满山开』一句写秋分前后桂香乘风四散之态，仿佛天上一点香，人间万树花。想象奇崛而语言浅近，正是诚斋体本色。

• 《鸟鸣涧》· 王维（唐）

  人闲桂花落，夜静春山空。
  月出惊山鸟，时鸣春涧中。

  此诗写春夜，然桂花落意象与秋分桂香遥相呼应。『人闲』方觉花落，心静始闻鸟鸣，王维以桂花落地写空山幽寂，为后来咏桂诗词开辟了禅意一路。秋分读此，亦可体会万物静观皆自得的况味。

• 《霜天晓角·桂花》· 谢懋（宋）

  绿云剪叶，低护黄金屑。占断花中声誉，香与韵、两清洁。
  胜绝，君听说。是他来处别。试看仙衣犹带，金庭露、玉阶月。

  谢懋以『黄金屑』状桂花细蕊，『香与韵、两清洁』六字精准概括桂之品格——不浓不淡，不俗不艳。秋分时节桂香浮动，恰如词中所写，是清洁之气，而非脂粉之香。

• 《桂花》· 倪瓒（元）

  桂花留晚色，帘影淡秋光。
  靡靡风还落，菲菲夜未央。
  玉绳低缺月，金鸭罢焚香。
  忽起故园想，泠然归梦长。

  倪瓒为元末隐士，此诗写秋夜桂香不散，风过花落，月低香残，忽起故园之思。『忽起故园想』一句点破全诗主旨——桂香再雅，不及故园一枝。秋分昼夜均而乡愁不减，读来令人怅然。

• 《月下桂》· 文徵明（明）

  桂花浮玉，正月满天街，夜凉如洗。
  风泛须眉并骨寒，人在水晶宫里。
  蛟龙偃蹇，观阙嵯峨，缥缈笙歌沸。
  霜华满地，欲跨彩云飞起。

  文徵明将桂香与月色融为一体，『桂花浮玉』四字写月下桂影如白玉浮动。夜凉如水，人如在水晶宫，桂香与霜华满庭，秋分清冷之境尽出。末句欲跨彩云，是文人浪漫的解脱之想。

• 《秋夜曲》· 王维（唐）

  桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
  银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。

  桂魄即月，古人以月中有桂树，故称。秋露微凉，罗衣已薄，女子久弄银筝而不忍归空房。桂魄初生正是秋分前后月相，诗人以月桂起兴，写尽独守空闺的思念与怯意。

• 《送高三之桂林》· 王昌龄（唐）

  留君夜饮对潇湘，从此归舟客梦长。
  岭上梅花侵雪暗，归时还拂桂花香。

  此诗为送别之作。诗人想象友人归途经过桂林，桂花正香。秋分时节送别，桂香成为友谊的见证与重逢的期许——归时拂去桂花香，即是归期有信。以香写别情，不落俗套。

• 《鹧鸪天·送人》· 辛弃疾（宋）

  唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
  今古恨，几千般，只应离合是悲欢。江头未是风波恶，别有人间行路难。

  此词虽非专咏桂，但秋分送别之际，桂香与离歌同起。『带雨云埋一半山』写秋雨中山色迷蒙，而桂香隐于雨后，恰似离愁挥之不去。稼轩以壮语写柔情，桂香成为离人共同的记忆锚点。

诗词赏析

李清照《鹧鸪天·桂花》：为桂花翻案，亦为自己立传

这首词写于李清照与赵明诚屏居青州期间，夫妻二人校勘金石，生活相对安定。词中『暗淡轻黄体性柔』既写桂花色淡香柔，也暗喻自己不合流俗的审美取向。北宋词坛咏花之作多写梅菊，桂花因色不惊人而少被提及，李清照却以『情疏迹远只香留』将其提升到精神层面——不靠颜色取胜，只凭内在香气流传。『梅定妒，菊应羞』以拟人手法反衬桂之超然，而『骚人可煞无情思，何事当年不见收』直指屈原，为桂鸣不平，实则也是为自身才情不被世俗完全认可而发声。秋分时节桂香最盛，读此词便知香比色更恒久，一如李清照在词史上的地位。

王建《十五夜望月寄杜郎中》：月光与桂香织就的普世乡愁

此诗约作于王建任职长安时期，秋分前后，中秋将至。首句『中庭地白树栖鸦』写月光洒地如霜，鸦鹊安栖，视觉上已是清冷一片。『冷露无声湿桂花』是全诗最妙处：露水本无声，湿桂花亦无声，但读者仿佛能嗅到被露水浸润后的桂香更加沉郁。诗人不直接写香，而借『湿』字让香气有了重量。后两句『今夜月明人尽望，不知秋思落谁家』由个人望月推广至天下望月之人，秋思不再是诗人独有，而成为秋分时节人类共通的情感。桂香在此不仅是景物，更是连接个体与众生、当下与远方的媒介。

倪瓒《桂花》：隐士的桂香与故园之梦

倪瓒出身无锡富户，却散尽家财，扁舟箬笠，浪迹太湖二十余年。此诗写秋夜桂花在晚色中留香，帘影淡淡，秋光溶溶。『靡靡风还落，菲菲夜未央』写桂花随风飘落而香气不绝，夜已深而桂香不止。『玉绳低缺月，金鸭罢焚香』转写天上星低月缺，室内香炉已冷，唯有桂香还在。最后『忽起故园想，泠然归梦长』道出全诗主旨——桂香最易勾起乡愁，因为桂花是江南故园最常见的秋日花木。秋分昼夜均分，而倪瓒的乡愁却无法均分给漂泊与归途，只能托付一梦。桂香在此成为隐士与故园之间唯一不断的那根线。

名句摘录

• 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。——李清照《鹧鸪天·桂花》
• 何须浅碧深红色，自是花中第一流。——李清照《鹧鸪天·桂花》
• 冷露无声湿桂花。——王建《十五夜望月寄杜郎中》
• 不知秋思落谁家。——王建《十五夜望月寄杜郎中》
• 不是人间种，移从月里来。——杨万里《咏桂》
• 广寒香一点，吹得满山开。——杨万里《咏桂》
• 人闲桂花落，夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》
• 香与韵、两清洁。——谢懋《霜天晓角·桂花》
• 忽起故园想，泠然归梦长。——倪瓒《桂花》
• 桂花浮玉，正月满天街，夜凉如洗。——文徵明《月下桂》