十首寒露桂花古诗词，桂香冷露写尽秋思与清欢(10月4日)

诗词精选

寒露节气，露水凝结，秋意渐深。此时桂花却迎着冷露绽放，细小的花瓣藏于叶间，香气却能穿透整个庭院。桂花不争春色，偏在秋寒时吐露芬芳，这种特质恰好契合了古人面对萧瑟时节的复杂心绪——既有思念的微凉，也有独处静观的清欢。以下十首诗词，从唐至清，写尽了寒露桂花的万千姿态。

• 王维《鸟鸣涧》
  人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

  王维笔下的桂花落在春夜，却常被后人借来写秋思。桂花落得极轻，轻到只有“人闲”之时才能察觉。寒露时节的桂花也是如此，冷露无声地浸润花瓣，香气悄然弥漫，不张扬却无处不在。诗中的“空”与“静”是桂花落尽的背景音，恰如寒露后天地间渐次收敛的生机。

• 李白《咏桂》
  世人种桃李，皆在金张门。攀折争捷径，及此春风暄。一朝天霜下，荣耀难久存。安知南山桂，绿叶垂芳根。清阴亦可托，何惜树君园。

  李白以桃李与桂花对比，桃李春风得意却经不住霜寒，南山桂却绿叶常青。寒露正是“天霜下”的时节，那些在春风中争艳的花早已凋零，唯独桂花在冷露中安然吐香。诗中的桂花是隐士的化身，不趋炎附势，只在自己的节气里完成生命的绽放。

• 柳永《望海潮·东南形胜》
  东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

  “有三秋桂子，十里荷花”一句，将桂花与荷花对举，写尽杭州的春秋之美。三秋即农历九月，正是寒露前后。桂花香弥漫在整座城市，与湖光山色融为一体。柳永以市井繁华反衬桂香的清雅，在一片珠玑罗绮中，桂花是唯一不染尘俗的气息。

• 杨万里《岩桂》
  不是人间种，移从月里来。广寒香一点，吹得满山开。

  杨万里将桂花与月宫传说相连，说它本是月中的种子，一点香气散落人间，便开满了整座山。寒露时节，夜凉如水，抬头望月时闻到桂香，真会觉得这香气是从月亮上飘下来的。二十字的小诗，像一则童话，把桂花的仙气写到了极致。

• 朱淑真《秋夜牵情》
  弹压西风擅众芳，十分秋色为伊忙。一枝淡贮书窗下，人与花心各自香。

  朱淑真把桂花折下一枝，插在书窗下的瓶里。人坐在窗前读书，桂花在瓶中静静吐香。“人与花心各自香”七个字，写尽了独处时的清欢——不必互相取悦，各自芬芳便是最好的相处。寒露的冷意被挡在窗外，一窗之隔，便是两个世界。

• 李清照《鹧鸪天·桂花》
  暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。

  李清照为桂花鸣不平：屈原《离骚》遍收香草，却独独漏了桂花。她说桂花“暗淡轻黄”，没有艳丽的颜色，却“情疏迹远只香留”——不靠近你，不讨好你，只把香气留在风里。这种疏离感恰恰是桂花最动人的地方。寒露时节读这首词，会明白为什么李清照说它“自是花中第一流”。

• 范成大《岩桂》
  风帘疏爽月徘徊，怅望家人把酒杯。病著一枝闲淡色，香清意远为谁开。

  范成大晚年多病，寒露夜望月独酌。帘外桂花开了，清淡的黄色在月光下几乎看不见，只有香气萦绕不散。诗人问：你这样清远的香，是为谁而开呢？这一问里藏着无人共赏的怅惘，也藏着不必有人共赏的笃定。桂花不会回答，只在冷露中继续开着。

• 辛弃疾《清平乐·谢叔良惠木犀》
  少年痛饮，忆向吴江醒。明月团团高树影，十里水沉烟冷。大都一点宫黄，人间直恁芬芳。怕是秋天风露，染教世界都香。

  辛弃疾收到友人送的桂花，想起少年时在吴江畔酒醒的夜晚——月光照着高高的桂树，十里之外都能闻到沉香般的冷香。他说桂花只有“一点宫黄”，小得几乎看不见，却能让人间如此芬芳。末句“怕是秋天风露，染教世界都香”是神来之笔：寒露的冷风冷雨不但没有摧折桂花，反而把它的香气吹遍了整个世界。

• 高启《桂花》
  桂花留晚色，帘影淡秋光。靡靡风还落，菲菲夜未央。玉绳低缺月，金鸭罢焚香。忽起故园想，泠然归梦长。

  高启的桂花诗写的是寒露深秋的夜晚。桂花在暮色中留下最后一抹颜色，帘影淡淡地映着秋光。风一吹，花瓣纷纷落下，香气在夜空中弥漫。月亮西沉，香炉里的香早已燃尽，只剩下桂花的天然香气。忽然间思念故园，梦里归路漫长而清冷。桂花香成了触发乡愁的引线。

• 纳兰性德《浣溪沙·桂》
  十里湖光载酒游，青帘低映白苹洲。西风听彻采菱讴。沙岸有时双袖拥，画船何处一竿收。归来无语晚妆楼。

  纳兰写的是秋日湖上饮酒，西风中听采菱人的歌声。词中虽未明写桂花，但“白苹洲”与“采菱讴”皆是寒露前后的物候，而桂香往往藏在这类秋日游赏的缝隙里。归来时天色已晚，默默登上妆楼，那种说不清道不明的怅然，正是桂香冷露浸透后的余味。

诗词赏析

柳永《望海潮》：繁华深处的桂香定力

这首词写杭州的盛景，从“烟柳画桥”到“十万人家”，从“怒涛卷霜雪”到“市列珠玑”，一路铺排，极尽繁华。但在这一片热闹中，柳永忽然插入“有三秋桂子，十里荷花”两句，节奏陡然放缓。三秋桂子对应寒露节气，荷花则是夏末的余韵，两者一冷一热、一浓一淡，构成了杭州的呼吸节奏。寒露时节，荷花已残，桂香正盛，柳永用嗅觉和视觉的交替，让一座喧嚣的城市有了清雅的底色。更值得注意的是，这首词是柳永写给友人孙何的，表面夸耀杭州富庶，实则暗含对友人政绩的赞美。但“桂子”与“荷花”的对举，也暴露了柳永内心深处对清静生活的向往——他写的是别人眼中的繁华，心里想的却是桂香深处的那份安宁。

李清照《鹧鸪天·桂花》：为一种不讨好的美正名

李清照写桂花，开篇就是“暗淡轻黄体性柔”——没有浓艳的色彩，没有张扬的姿态，柔软而安静。接着一句“情疏迹远只香留”是整首词的灵魂：桂花不靠近你，不与你亲昵，甚至刻意保持距离，但它留下的香气却让你无法忘记。这是一种高级的审美态度。李清照接着为桂花抱不平：梅花会嫉妒，菊花会羞愧，中秋时节的花中，桂花本该是冠军。可为什么屈原写《离骚》收了那么多香草，偏偏漏掉了桂花？这一问看似在怪屈原，实则是李清照在为自己发声。她的一生，从汴京的繁华到南渡的流离，从夫妻唱和的幸福到独自飘零的孤苦，何尝不是“暗淡轻黄”的桂花？不被人真正看见，却始终以自己的方式散发芬芳。寒露时节读这首词，冷露与桂香同时袭来，会格外懂得那句“情疏迹远只香留”里藏着的骄傲与寂寞。

辛弃疾《清平乐·谢叔良惠木犀》：一点小黄花的巨大能量

辛弃疾这首词从收到桂花写起，却忽然荡开一笔，回忆少年时在吴江痛饮的夜晚。那时明月高悬，桂树投下团团树影，十里之外都能闻到沉水香一般的冷香。这个回忆画面极美：醉后醒来，天地间只剩下月光、树影和桂香，人变得很小，香气变得很大。下片回到眼前，辛弃疾说桂花“大都一点宫黄”——只有那么一点点黄，像宫中女子额上的一点妆饰，小得几乎可以忽略。但接着就是那句震撼的“人间直恁芬芳”——这么小的花，怎么就能让人间如此芬芳？最后两句给出了答案：“怕是秋天风露，染教世界都香。”寒露的风露本是摧折万物的力量，但对桂花而言，风露不是敌人，而是染料。风露把桂花的香气染遍了整个世界。辛弃疾写桂花，其实是在写一种人格：越是身处寒凉之境，越要把自身的芬芳释放到最大。这种在逆境中依然“染教世界都香”的气魄，正是辛弃疾一生的写照。

名句摘录

• 人闲桂花落，夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》
• 安知南山桂，绿叶垂芳根。——李白《咏桂》
• 有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》
• 广寒香一点，吹得满山开。——杨万里《岩桂》
• 一枝淡贮书窗下，人与花心各自香。——朱淑真《秋夜牵情》
• 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。——李清照《鹧鸪天·桂花》
• 何须浅碧深红色，自是花中第一流。——李清照《鹧鸪天·桂花》
• 怕是秋天风露，染教世界都香。——辛弃疾《清平乐·谢叔良惠木犀》
• 忽起故园想，泠然归梦长。——高启《桂花》
• 靡靡风还落，菲菲夜未央。——高启《桂花》