十首初秋夕照诗词：落日熔金动秋思，唯美晚霞与深情

诗词精选

• 《使至塞上》·王维
  单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。

  此诗写于出塞途中，"大漠孤烟直，长河落日圆"以雄浑笔触勾勒出塞外黄昏的壮阔，落日不再是柔美，而是苍凉中的庄严，尽显盛唐气象。

• 《登乐游原》·李商隐
  向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

  晚唐的黄昏带着迟暮的感伤，诗人登高望远，夕阳之美与人生之叹交织，短短二十字，道尽对美好事物消逝的无奈与留恋。

• 《苏幕遮·怀旧》·范仲淹
  碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

  词人眼中，秋色与夕阳相融，斜阳映山，水天相接，而"芳草无情，更在斜阳外"，将思乡之情寄托于无穷的天地之间，含蓄深沉。

• 《天净沙·秋思》·马致远
  枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

  这首小令以白描手法罗列秋日黄昏的意象，"夕阳西下"将游子的孤寂推向极致，天涯断肠，夕阳成为离愁的终极符号。

• 《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》·柳永
  对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

  柳永登高临远，残照当楼，秋雨后的夕阳更显凄清，词人将仕途失意与羁旅之愁融入苍茫暮色，韵味悠长。

• 《渔家傲·秋思》·范仲淹
  塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

  边塞的落日与孤城相映，长烟落日尽显苍凉，戍边将士的思乡与报国之志在昏黄中愈发深沉，读来令人动容。

• 《浣溪沙·一曲新词酒一杯》·晏殊
  一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

  词人以夕阳西下起兴，感叹时光流逝，花落燕归，伤春悲秋中暗含对人生哲理的思考，夕阳与落花共同谱成惜时之曲。

• 《一剪梅·红藕香残玉簟秋》·李清照
  红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

  虽未直接写夕阳，但"雁字回时，月满西楼"暗含黄昏后的清冷，词人借秋日暮色寄托对丈夫的思念，婉约动人。

• 《滕王阁诗》·王勃
  滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

  "物换星移几度秋"写尽岁月沧桑，夕阳映照下的滕王阁，繁华已逝，唯有长江空流，落日成为历史兴衰的见证。

• 《秋日赴阙题潼关驿楼》·许浑
  红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。残云归太华，疏雨过中条。树色随关迥，河声入海遥。帝乡明日到，犹自梦渔樵。

  红叶与残云、疏雨与夕阳，诗人眼中的潼关秋色苍茫而有生气，赴京途中对隐居生活的向往，在落日余晖中愈显真挚。

诗词赏析

在众多咏夕阳的诗词中，王维的《使至塞上》与李商隐的《登乐游原》最具代表性，分别展现了盛唐与晚唐的不同心境。

王维笔下的"大漠孤烟直，长河落日圆"，以几何式的线条勾勒出沙漠与黄河的壮阔，一个"圆"字，写尽落日的浑圆与苍茫，毫无萧瑟之感，反而充满雄浑的力量。这是盛唐士人开阔胸襟的写照，也是边塞风光的永恒定格。

而李商隐的"夕阳无限好，只是近黄昏"，则将夕阳之美与人生迟暮的哀叹结合，是对美好事物消逝的敏感，也是对时代没落的预感。这种"夕阳情结"在后世诗词中反复回响，如晏殊的"夕阳西下几时回"，皆是对光阴的追问。

于初秋时节，夕阳更易触动离愁。马致远将"夕阳西下"与"断肠人在天涯"相连，使落日成为天涯游子的精神象征；范仲淹的"长烟落日孤城闭"，则让落日染上边塞的苍凉与悲壮。这些诗词不仅描摹了自然景观，更融入了身世之感与家国之思，使夕照成为永恒的艺术意象。

名句摘录

• 大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》
• 夕阳无限好，只是近黄昏。——李商隐《登乐游原》
• 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。——范仲淹《苏幕遮》
• 夕阳西下，断肠人在天涯。——马致远《天净沙·秋思》
• 是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。——柳永《八声甘州》
• 千嶂里，长烟落日孤城闭。——范仲淹《渔家傲》
• 夕阳西下几时回？无可奈何花落去。——晏殊《浣溪沙》
• 物换星移几度秋。阁中帝子今何在？——王勃《滕王阁诗》