十首秋分枫叶古诗词，霜叶红时写尽秋艳与离思

诗词精选

枫叶之于秋天，恰如梅花之于冬雪。它不争春，却在万物凋零时以一身赤红点燃山野。秋分前后，昼夜均而寒暑平，枫叶由绿转黄、由黄渐红，这种过渡期的暧昧色彩，最易引发诗人对时光流逝与人事变迁的感慨。以下十首诗词，或写枫叶之艳，或借枫叶诉离愁，各有千秋。

• 一、《琵琶行》节选·白居易

  浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
  主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
  醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

  白居易以“枫叶荻花”四字奠定全诗萧瑟基调。枫红与荻白相映，本是极美的秋景，却因送别而染上寒意。这里的枫叶不是焦点，却是气氛的底色，烘托出“同是天涯沦落人”的苍凉。

• 二、《山行》·杜牧

  远上寒山石径斜，白云生处有人家。
  停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

  杜牧此诗是枫叶诗词中流传最广的一首。他不写离愁，只写秋艳。“霜叶红于二月花”一句，以春红比秋红，翻出新意，将枫叶的生命力推至极致。晚唐诗人中，杜牧最擅在明丽色彩中藏一丝孤高。

• 三、《枫桥夜泊》·张继

  月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
  姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

  “江枫”二字在此并非实指枫树，而是江边枫树与渔火的意象叠加。霜天、残月、渔火、钟声，全诗无一字直写枫叶之红，却让读者在冷色调中感受到枫的暗影。张继落第后的愁绪，借这一江枫色沉淀千年。

• 四、《长相思·一重山》·李煜

  一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
  菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

  李煜将“相思”与“枫叶丹”直接并置，红得惊心。枫叶越红，相思越苦。下阕菊开菊残，时间流逝，而塞雁不归，风月空悬。后主词中的枫叶，是血泪染成的颜色。

• 五、《南乡子·秋暮村居》·纳兰性德

  红叶满寒溪，一路空山万木齐。
  试上小楼极目望，高低。一片烟笼十里陂。
  吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧归路迷。
  乍逐横山时近远，东西。家在寒林独掩扉。

  纳兰笔下的枫叶是“红叶满寒溪”，铺满溪面，与空山万木形成疏密对比。他写秋不写悲，反而在烟笼十里、犬吠鸡鸣中透出人间烟火气，最后归到“家在寒林独掩扉”，孤寂中有一份安稳。

• 六、《题红叶》·宣宗宫人

  流水何太急，深宫尽日闲。
  殷勤谢红叶，好去到人间。

  这是唐代宫怨诗中的异品。宫女将心事题于红叶，放逐流水，希望它载着自己的寂寞与向往漂出宫墙。枫叶在此成为自由的信使，红得热烈，却红得绝望。二十字里，是一个女子被囚禁的一生。

• 七、《秋思》·陆游

  利欲驱人万火牛，江湖浪迹一沙鸥。
  日长似岁闲方觉，事大如天醉亦休。
  砧杵敲残深巷月，井梧摇落故园秋。
  欲舒老眼无高处，安得元龙百尺楼。

  陆游此诗虽未直写枫叶，但“井梧摇落”与枫红同属秋信。他写秋思，不局限于乡愁，更融入壮志难酬的愤懑。枫叶未出场，秋意已满纸。读者需从“故园秋”三字中，品出放翁对中原未复的隐痛。

• 八、《点绛唇·红叶飘风》·王国维

  红叶飘风，夜深微月明如昼。
  起来搔首，影在梧桐右。
  已是三年，两见中秋后。
  人何有，泪痕盈袖，不似秋来瘦。

  王国维以“红叶飘风”开篇，将枫叶的动态写得轻盈又沉重。夜深月明，人影在梧桐之右，孤独被月光拉长。三年两别，泪痕盈袖，枫叶的红成了思念的引信，一触即发。

• 九、《忆秦娥·秋萧索》·黄机

  秋萧索，梧桐落尽西风恶。
  西风恶，数声新雁，数声残角。
  离愁不管人飘泊，年年孤负黄花约。
  黄花约，几重庭院，几重帘幕。

  黄机将枫叶隐于“秋萧索”之后，以梧桐、西风、新雁、残角构建立体秋声。离愁不写枫红却比枫红更艳，因为那是心头血的颜色。全词无一“枫”字，却处处是枫叶飘零的节奏。

• 十、《秋分后顿凄冷有感》·陆游

  今年秋气早，木落不待黄。
  蟋蟀当在宇，遽已近我床。
  况我老当逝，且复小彷徨。
  岂无一樽酒，亦有书在傍。
  饮酒读古书，慨然想黄唐。
  耄矣狂未除，谁能药膏肓。

  陆游此诗写秋分后骤冷，木叶未黄先落，反常气候引发生命迟暮之感。枫叶未红，却已让人感到“木落”的紧迫。这是秋分诗词中少见的“未红之枫”，以缺席的方式提醒读者：枫红有时，人生亦有涯。

诗词赏析

杜牧《山行》：霜叶红于二月花，秋艳的巅峰书写

杜牧写此诗时约四十余岁，正经历仕途起伏。他选择“寒山”“石径”“白云”作为枫林的铺垫，不是随意之笔。寒山见其高远，石径见其幽深，白云见其超逸，三者合力将读者视线引向“白云生处”的人家，最后才聚焦于“枫林晚”。这种层层推进的手法，让枫叶的红有了空间纵深。

“霜叶红于二月花”之所以千古传诵，在于它颠覆了“秋悲”的传统。二月花是春的娇艳，霜叶是秋的浓烈。杜牧用比较级“红于”而非简单比喻“红如”，一字之差，境界全出。红如只是相似，红于则是超越。这不仅是色彩的胜利，更是生命力的宣言：历经风霜者，比温室里的花朵更热烈。晚唐国势衰颓，杜牧此句却毫无颓唐，反而有一种倔强的昂扬。

李煜《长相思》：相思枫叶丹，血泪染成的红色

“一重山，两重山”的重复，模拟了山峦叠嶂的视觉压迫感。山越远，天越高，烟水越寒，而相思却越浓。李煜将“相思”与“枫叶丹”放在句尾，形成因果：因为相思，枫叶才这样红。这种主观化的色彩处理，让客观景物成为情感的投射。

下阕“菊花开，菊花残”对应时间的流逝。塞雁高飞，是北方来的信使，却“人未还”。最后“一帘风月闲”，一个“闲”字最痛：风月本无情，闲的是人，是无人共赏的寂寞。李煜写此词时已由帝王沦为囚徒，枫叶的红对他来说，是故国的颜色，是永远回不去的金陵秋色。

宣宗宫人《题红叶》：一片红叶的自由与绝望

这首诗仅二十字，却藏着一个完整的故事。流水太急，深宫太闲，急与闲的对比，是宫女内心焦灼的写照。她“殷勤谢红叶”，将心事托付，希望红叶“好去到人间”。人间是宫墙外的世界，是自由，是寻常百姓的烟火日常。

枫叶在这里不再是观赏对象，而是载体、是信使、是另一个自己。它红得热烈，却注定漂泊；它顺流而下，却不知归处。宫女题诗后，红叶能否被人拾起？拾起者能否读懂？诗中没有答案。正是这种开放性的绝望，让这首诗在千年后依然令人动容。

名句摘录

• “浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”——白居易《琵琶行》
• “停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”——杜牧《山行》
• “月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”——张继《枫桥夜泊》
• “山远天高烟水寒，相思枫叶丹。”——李煜《长相思》
• “红叶满寒溪，一路空山万木齐。”——纳兰性德《南乡子》
• “殷勤谢红叶，好去到人间。”——宣宗宫人《题红叶》
• “砧杵敲残深巷月，井梧摇落故园秋。”——陆游《秋思》
• “红叶飘风，夜深微月明如昼。”——王国维《点绛唇》
• “秋萧索，梧桐落尽西风恶。”——黄机《忆秦娥》
• “今年秋气早，木落不待黄。”——陆游《秋分后顿凄冷有感》