秋梧古诗词十首：一叶知秋动诗心，梧桐叶上听秋声

诗词精选

梧桐，于古人眼中，是秋的灵媒。当第一片梧叶飘落，便惊醒了整个秋天的寂寥。它立于庭院、井畔、驿道旁，以疏朗的枝干和宽大的叶片，承接秋雨、秋风与秋月，也承载着无数诗人的愁绪与哲思。以下十首秋梧古诗词，或写梧叶报秋，或写雨打梧桐，字里行间皆是秋意与诗心的交融，让我们一同在词句间聆听那穿越千年的秋日私语。

• 《夜坐》【唐】白居易
  斜月入前楹，迢迢夜坐情。梧桐上阶影，蟋蟀近床声。
  曙傍窗间至，秋从簟上生。感时因忆事，不寝到鸡鸣。
  

  此诗写秋夜独坐之景。月斜影上阶，梧叶与蟋蟀共织秋声。诗人由秋意侵席而感时忆事，彻夜难眠，简淡中见沉郁，秋梧之影成为触发愁思的媒介。

• 《夜雨》【唐】白居易
  早蛩啼复歇，残灯灭又明。隔窗知夜雨，芭蕉先有声。
  久雨南湖涨，新晴北客过。日暮乌啼处，秋阴梧叶多。
  

  此诗前四句写夜雨芭蕉，后四句转写秋阴梧叶。一“多”字，道尽梧叶层层叠叠的秋意，虽未直抒愁绪，但梧叶密集之处，正是羁旅之人凝望之所，婉转见情。

• 《秋思》【唐】李白
  燕支黄叶落，妾望自登台。海上碧云断，单于秋色来。
  胡兵沙塞合，汉使玉关回。征客无归日，空悲蕙草摧。
  

  李白此诗虽未直言梧桐，但“燕支黄叶”与“蕙草摧”皆是秋令草木，其中暗含梧叶飘零之象。思妇登台望归，秋色从边塞涌来，悲怆之中，那无归期的征客与空自凋零的蕙草，恰似梧叶遇秋而落，徒留叹息。

• 《更漏子》【唐】温庭筠
  玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
  梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
  

  此为秋夜怀人名篇。上阕写室内孤寂，下阕以“梧桐树，三更雨”点染离情。雨打梧叶，声声入耳，直至天明，将无形的愁思化为可闻可感的秋声，凄婉至极。

• 《相见欢》【南唐】李煜
  无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
  剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
  

  亡国之君独上西楼，残月如钩，深院中梧桐被“锁”于清秋，恰似词人自身被囚禁的命运。梧桐与月、深院构成封闭而寂寥的空间，离愁如乱丝，不可剪断，梧桐意象在此成为故国之思的象征。

• 《鹧鸪天》【宋】晏几道
  醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
  云渺渺，水茫茫，征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
  

  词中“年年陌上生秋草”虽非直写梧桐，但秋草之衰与梧桐之凋同属秋日衰景。晏几道以秋草连天写离恨之绵长，而梧桐意象常在此时隐现于楼头远望的视线中，成为相思的底色。

• 《秋夜》【宋】朱淑真
  夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。
  

  女诗人以细腻笔触写秋夜无眠。“凉满梧桐月”与“月在梧桐缺处明”两句，巧妙捕捉月光穿过梧叶漏下的光影，凉意与清辉交织，梧叶的疏密与月光的明灭，恰似心中难以言说的幽怨。

• 《声声慢》【宋】李清照
  寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
  满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
  

  李清照晚年之作，将愁情推向极致。“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，以梧叶承雨，声声敲击心扉。叠字运用与白描手法，使秋梧细雨与个人身世之悲浑然一体，凄楚动人。

• 《秋思》【宋】陆游
  利欲驱人万火牛，江湖浪迹一沙鸥。日长似岁闲方觉，事大如天醉亦休。
  砧杵敲残深巷月，井梧摇落故园秋。欲舒老眼无高处，安得元龙百尺楼。
  

  陆游于秋日感怀，由砧杵与井梧意象引出故园之秋。“井梧摇落”点出庭院中梧桐叶落，与深巷月影、砧杵声共同营造出浓郁的秋意，抒发了壮志难酬、思念故园的复杂心绪。

• 《夜坐》【宋】张耒
  庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。
  

  此诗写秋夜庭院之景。月明霜清，梧桐在衰谢中仍“迎风尚有声”，以振作之姿对抗秋的萧瑟。诗人借梧桐自喻，虽处逆境而雄心犹在，一扫秋日悲凉，格调刚健。

诗词赏析

梧桐入诗，非止于状物，更在于传情。所选十首之中，尤以温庭筠《更漏子》、李煜《相见欢》与张耒《夜坐》最能体现梧桐意象的多重韵味。

温庭筠《更漏子》以“梧桐树，三更雨”勾勒出秋夜怀人的极致凄清。下阕“一叶叶，一声声，空阶滴到明”，三叠句法如雨点般密集，将听觉感受放大至极限。梧桐阔叶承接细雨，本已是愁，而“空阶”更显孤独，那滴答声仿佛打在心头，彻夜不息。温词工于绮怨，此首却以白描取胜，梧桐成为连接外景与内情的桥梁，使离情具象化为“空阶滴到明”的绵长。

李煜《相见欢》中，“寂寞梧桐深院锁清秋”一句，堪称梧桐意象的巅峰。一个“锁”字，既写深院之高墙锁住秋色，更暗喻词人自身被幽囚的命运。梧桐本高洁，却生于冷院，与亡国之君身陷囹圄形成同构。残月如钩，梧桐疏影，词人无言独上西楼，所有愁绪皆因“锁”而生。此词将个人悲剧融入秋景，梧桐成为故国与自由的象征性对照。

张耒《夜坐》则另辟蹊径，以“梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声”写出梧桐的坚韧。此诗作于张耒晚年遭贬之后，但他不写哀怨，反而以梧桐自励。秋月通明，夜霜欲降，梧桐虽已落叶大半，余下数叶仍迎风作响，似乎在与命运抗争。这种昂扬气象在秋梧诗词中并不多见，展示了梧桐意象的另一面：既是秋的使者，也可成为不屈精神的化身。

三首诗词，三种心境，梧桐在诗人心灵映照下呈现出迥异的姿容：或为愁绪的载体，或为囚禁的象喻，或为抗争的象征，这正是梧桐意象跨越千年的生命力所在。

名句摘录

• 梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。——张耒《夜坐》
• 寂寞梧桐深院锁清秋。——李煜《相见欢》
• 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。——温庭筠《更漏子》
• 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。——李清照《声声慢》
• 铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。——朱淑真《秋夜》
• 井梧摇落故园秋。——陆游《秋思》
• 秋阴梧叶多。——白居易《夜雨》
• 梧桐上阶影，蟋蟀近床声。——白居易《夜坐》