十首秋荷古诗词，枯影残香动秋思，品味水中莲蓬的萧瑟之美

诗词精选

秋荷，是时光在池塘里写下的最后一行诗。当接天莲叶的盛景被西风卷走，当映日荷花的娇艳褪作褐色的枯影，它却以另一种姿态立在秋水之中——或折腰向水，或残叶擎风，或莲蓬低垂，或暗香浮动。古人写秋荷，不在其形，而在其神；不在其色，而在其魄。以下十首咏秋荷的诗词，或借枯荷写羁旅之愁，或以残叶喻人生之境，每一首都藏着诗人对时光、对生命深沉的凝视。

• 【唐】李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
  竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
  秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
  

  此诗写夜宿骆氏亭的怀友之情。后两句尤为动人：秋霜渐起，阴云不散，一片枯荷在雨中簌簌作响，仿佛天地间唯一的声响。诗人不写思念之痛，却借“枯荷听雨”将相思化为具体的听觉意象，枯荷不只是残败之景，更是承载记忆与等待的容器。

• 【宋】苏轼《赠刘景文》
  荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
  一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
  

  苏轼笔下的秋荷，是“尽”后的坦荡。荷花的盛放已逝，但诗人的目光并未停留在衰败上，而是转向秋末冬初橙黄橘绿的另一番丰硕。秋荷在此是时序的记号，也是诗人劝勉友人珍惜当下、看见希望的起笔。

• 【宋】杨万里《秋凉晚步》
  秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。
  绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。
  

  杨万里总能在凋零中找到生机。绿池里的红荷虽已落尽，但水面仍浮着铜钱大小的嫩叶，那是秋荷不息的余脉。全诗以轻快之笔反拨“悲秋”传统，展现出诗人对生命韧性的细腻体察。

• 【清】纳兰性德《一络索·过尽遥山如画》
  过尽遥山如画。短衣匹马。
  萧萧落木不胜秋，莫回首、斜阳下。
  别是柔肠萦挂。待归才罢。
  却愁拥髻向灯前，说不尽、离人话。
  

  此词虽为边塞羁旅之作，但末句“拥髻向灯前”可视为秋荷式的意象：在枯索的秋日里，唯有那一缕柔肠如残荷之香，虽稀薄却缠绵。纳兰以秋为背景，将征人的乡愁与思妇的等待拧成一股细腻的丝线。

• 【宋】范成大《立秋》
  洗濯烦襟酬节物，安排笑口问生涯。
  秋荷独倚西风立，也似衰翁两鬓华。
  

  范成大以秋荷自喻，那在西风中独立的枯荷，仿佛两鬓斑白的衰翁。此诗将物我合一，荷的孤寂与人的迟暮相互映照，道出对年华流逝的坦然与自嘲。

• 【宋】陆游《秋思》
  西风飒飒动高林，残荷点点落秋池。
  病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干。
  位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。
  天地神灵扶庙社，京华父老望和銮。
  

  陆游笔下的残荷是秋思的起点，更是其家国情怀的底色。残荷落池，病骨支离，诗人却在个人困顿中发出“位卑未敢忘忧国”的呐喊，使秋荷之景因诗人的襟抱而变得苍凉雄健。

• 【唐】白居易《衰荷》
  白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。
  无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。
  

  白居易发现秋荷被忽视之美。当众人皆爱夏日荷花的繁盛，他却绕着一圈又一圈地细看那将干未干的荷叶。诗人在“萧条境”中觅得清寂的审美滋味，这需要一颗能欣赏微光的平静之心。

• 【五代】李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
  菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
  还与韶光共憔悴，不堪看。
  细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
  多少泪珠何限恨，倚阑干。
  

  李璟将秋荷的香消叶残与人的韶光憔悴并置，营造出双重衰败的凄美意象。开篇两句写尽秋荷之态：香气消散，翠叶凋残，西风从绿波间吹起无限愁绪，为全词奠定了哀婉的基调。

• 【宋】周密《西塍废圃》
  吟蛩鸣蜩引兴长，玉簪花落野塘香。
  园翁莫把秋荷折，留与游鱼盖夕阳。
  

  周密以“留与游鱼盖夕阳”的奇思，赋予秋荷温暖的人情味。那残破的荷叶不再是衰败的象征，而是为游鱼遮挡夕阳的华盖。诗人用细小的观察提醒我们：秋荷的慈悲，藏在最不起眼的角落。

• 【明】唐寅《题秋风纨扇图》
  秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。
  请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。
  

  唐寅借秋日弃扇暗喻世态炎凉，虽未直接写荷，但“秋风”与“纨扇”所代表的秋日意象，与秋荷在冷落中自立的精神相通。诗以质问收尾：这世间谁能不随炎凉而变呢？以此反衬秋荷不逐流的风骨。

诗词赏析

在众多咏秋荷的诗作中，李商隐的“留得枯荷听雨声”堪称千古绝唱。这首诗写于诗人寄宿骆氏亭时，思念远在长安的表兄弟崔雍、崔衮。全诗四句，前两句写环境之清幽与相思之遥远，后两句却若开一笔，以“秋阴不散霜飞晚”铺垫出阴郁的天气，最后推出“留得枯荷听雨声”的奇景。为何要留枯荷？因为雨打枯荷的声响，是秋夜里唯一能陪伴诗人的声音——那疏密有致的雨声，成了跨越时空的对话，将思念化为连绵的听觉体验。李商隐没有说“我想你”，而是说“我在听雨”，这雨声里，有漫长的等待，有枯荷般的坚韧，更有对美的执拗挽留。秋荷在此不再是单纯的自然景物，而成了诗人情感的容器，盛满了孤寂与眷恋。

另一首值得细品的是李璟的《摊破浣溪沙》。开篇“菡萏香销翠叶残”七字，便写尽秋荷的两种死亡：香销是嗅觉上的消逝，翠叶残是视觉上的凋零。随后“西风愁起绿波间”，风本无情，却因着诗人的情绪而带上了愁容。下阕转入思妇的梦境与笛声，细雨、鸡塞、玉笙，这些意象交织成一片迷离的秋愁。李璟的高明之处，在于将秋荷的衰败与女子的红颜憔悴相互映射，“还与韶光共憔悴”一句，既是对荷的叹息，也是对人生的叹息。这种物我交融的手法，使秋荷超越了季节的界限，成为普世生命悲感的象征。

苏轼与杨万里则提供了另一种解读秋荷的视角。苏轼的“荷尽已无擎雨盖”，语气坦然，荷虽尽而节序仍在，他看见的是秋荷之后的“橙黄橘绿”。杨万里更是在“绿池落尽红蕖却”之后，惊喜地发现“荷叶犹开最小钱”——那铜钱大小的新叶，是生命不肯退场的证据。这两首诗与李商隐、李璟的哀婉不同，展现了宋人理性与达观的一面：秋荷的谢幕并非终结，而是另一种丰盈的开始。

名句摘录

• 留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
• 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。——李璟《摊破浣溪沙》
• 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——苏轼《赠刘景文》
• 绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。——杨万里《秋凉晚步》
• 秋荷独倚西风立，也似衰翁两鬓华。——范成大《立秋》
• 无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。——白居易《衰荷》
• 园翁莫把秋荷折，留与游鱼盖夕阳。——周密《西塍废圃》