十首秋山古诗词，层林尽染动诗心(9月3日)

诗词精选

• 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。——王维《山居秋暝》

这首写秋山居所的名篇，以空山为背景，描绘了雨后初晴的黄昏美景。明月与清泉的意象，让山间充满幽静与澄澈，体现了王维诗中“诗中有画”的至高境界。

• 远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——杜牧《山行》

杜牧笔下的秋山，是色彩斑斓的画卷。石径、白云、人家，层次分明，而最后一句以枫叶比春花，打破了秋日萧瑟的传统印象，展现出秋山的明丽与生机。

• 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。——刘禹锡《秋词二首·其一》

这首诗以秋天为背景，却一反常调，热情讴歌秋天的美好。鹤飞云上的壮阔景象，将秋山的辽阔悠远融入想象之中，尽显诗人豪迈乐观的胸襟。

• 江城如画里，山晚望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。——李白《秋登宣城谢朓北楼》

李白登楼远眺，秋山晚景如在画中。明镜、彩虹的比喻，赋予山水灵动的美感，而橘柚与梧桐的点染，又添几分秋日的成熟与苍劲，展现了秋山的壮阔与深邃。

• 山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。——刘禹锡《秋词二首·其二》

此诗描绘秋山明净的景色，深红与浅黄交织，色彩层次丰富。诗人以高楼清寒入骨与春色撩人对比，突出了秋山的清雅与冷静，别具一格。

• 一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。——苏轼《赠刘景文》

苏轼写秋末冬初的景色，虽非纯写山，但“橙黄橘绿”正是秋山果园的丰收景象。诗句勉励友人珍惜大好时光，含蓄而富有哲理，展现了秋山的丰饶与美好。

• 万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉。——王维《送梓州李使君》

王维以雄浑的笔触勾勒出千山万壑的壮丽景象，杜鹃啼鸣与百泉飞流，让秋山充满了听觉上的立体感，仿佛声在耳边，气势非凡。

• 荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。——王维《山中》

这首小诗捕捉了秋山深处的细微变化：溪水退去露出白石，红叶稀疏而山色依旧苍翠，甚至让人感觉衣裳被空翠沾湿。虚实结合，妙趣横生，写出秋山的清寂与鲜活。

• 雨中山果落，灯下草虫鸣。独坐幽篁里，弹琴复长啸。——王维《秋夜独坐》

山果在雨中坠落，草虫在灯下鸣叫，诗人独坐幽篁与自然对话，秋山的静谧中透露出生命的律动与禅意，令人回味无穷。

• 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——杜牧《山行》

此句与前面《山行》重复，但作为名句单独欣赏更显精炼。它生动地刻画出秋山枫林的绚烂，将霜叶与春花媲美，极具画面感和冲击力，成为咏秋山的千古绝唱。

诗词赏析

秋山在古代诗词中，常与登高、怀远、归隐等主题相连。王维的《山居秋暝》创作于其隐居终南山时期，诗人以空山为背景，通过明月、松、清泉、石等意象，营造出幽静而澄澈的意境。此诗表面写秋山晚景，实则寄托了诗人超脱尘世、归隐山林的理想。“随意春芳歇，王孙自可留”一句，直接点出对山中生活的向往，体现了盛唐士人特有的空灵与禅意。

杜牧的《山行》则展现了秋山的另一种面貌。这首诗写于诗人出游途中，首句“远上寒山石径斜”便以“寒”字为秋山定下基调，但后文笔锋一转，用“霜叶红于二月花”将秋山的色彩推向极致。这种由寒入暖的转折，不仅突显了枫叶的绚烂，更表达了诗人对秋山美景的沉醉与热爱，反映了晚唐诗歌中追求强烈美感的特点。

刘禹锡的《秋词二首》则更具哲思意味。作为中唐诗人，刘禹锡屡遭贬谪，却始终保持着乐观进取的精神。在这首诗中，他借秋山晴空、鹤飞云霄的景象，抒发了虽处逆境却昂扬向上的豪情。这种将个人气节融入自然景物的写法，使秋山不再是寂寞的象征，而成为诗人精神世界的写照，具有强烈的感染力。

名句摘录

• 明月松间照，清泉石上流。——王维《山居秋暝》
• 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——杜牧《山行》
• 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。——刘禹锡《秋词二首·其一》
• 两水夹明镜，双桥落彩虹。——李白《秋登宣城谢朓北楼》
• 试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。——刘禹锡《秋词二首·其二》
• 一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。——苏轼《赠刘景文》
• 荆溪白石出，天寒红叶稀。——王维《山中》
• 山路元无雨，空翠湿人衣。——王维《山中》