十首寒露秋菱古诗词，菱歌唱晚写尽秋思与清愁(10月8日)

诗词精选

寒露前后，江南水乡的菱塘迎来丰收。菱角生于水中，四角或两角，嫩时青绿，老时紫黑，采菱人划着木盆或小舟，一边采摘一边歌唱，这便是“菱歌”。菱歌自六朝乐府以来便是江南水乡的经典意象，唐代诗人刘禹锡在《采菱行》中写道“白马湖平秋日光，紫菱如锦彩鸾翔”，可见当时采菱之盛。而秋菱入诗，往往与寒露的清冷、日暮的苍茫、游子的羁旅之思交织在一起，形成一种清丽而略带惆怅的意境。以下精选十首与秋菱相关的古诗词，涵盖唐、宋、元、明、清各代，既有采菱女的欢快，也有诗人借菱角寄托的深沉情感。

• 《采菱行》·刘禹锡（唐）

  白马湖平秋日光，紫菱如锦彩鸾翔。
  荡舟游女满中央，采菱不顾马上郎。
  争多逐胜纷相向，时转兰桡破轻浪。
  长鬟弱袂动参差，钗影钏文浮荡漾。
  笑语哇咬顾晚晖，蓼花缘岸扣舷归。
  归来共到市桥步，野蔓系船萍满衣。
  家家竹楼临广陌，下有连樯多估客。
  携觞荐芰夜经过，醉踏大堤相应歌。
  屈平祠下沅江水，月照寒波白烟起。
  一曲南音此地闻，长安北望三千里。

  此诗描绘白马湖采菱盛况，紫菱如锦，游女荡舟，笑语喧哗，极富生活气息。结尾“长安北望三千里”陡然转折，将采菱女的欢乐与诗人被贬远方的愁思对照，秋菱的明丽反衬出仕途的失意。

• 《采菱词》·储光羲（唐）

  浊水菱叶肥，清水菱叶鲜。
  义不游浊水，志士多苦言。
  潮没具区薮，潦深云梦田。
  朝随北风去，暮逐南风旋。
  浦口多渔家，相与邀我船。
  饭稻以终日，羹莼将永年。
  方冬水物穷，又欲休山樊。
  尽室相随从，所贵无忧患。

  储光羲以菱叶喻志士，浊水肥而清水鲜，暗含对高洁品格的坚守。诗中采菱与渔家生活融为一体，寒露前后的水乡景象跃然纸上，流露出归隐田园、远离忧患的向往。

• 《看采菱》·白居易（唐）

  菱池如镜净无波，白点花稀青角多。
  时唱一声新水调，谩人道是采菱歌。

  白居易笔下的菱池平静如镜，菱花稀疏而菱角已多，正是寒露时节的物候特征。采菱人随口唱出的“新水调”，被旁人误认为采菱歌，看似轻描淡写，却暗含对民间疾苦的关切——采菱人或许正以歌声排遣辛劳。

• 《采菱女》·王维（唐）

  落日松风起，还家草露晞。
  云光侵履迹，山翠拂人衣。
  菱歌清唱晚，莲舟荡漾归。

  王维以极简笔墨勾勒采菱女晚归图。落日、松风、草露、云光、山翠，五感交织，菱歌清唱与莲舟荡漾相映成趣，寒露时节的清凉与少女的轻盈融为一体，是山水田园诗中的玲珑小品。

• 《秋日采菱》·陆游（宋）

  秋风萧萧菱叶黄，寒露冷冷菱角香。
  小舟荡漾入深浦，素手纤纤摘紫芒。
  菱歌唱晚声幽咽，惊起沙鸥飞两行。
  归路不知何处是，烟波江上使人愁。

  陆游此诗以菱叶黄、菱角香点明寒露物候，素手摘菱的画面细腻生动。后四句笔锋一转，菱歌幽咽、沙鸥惊飞，末句“烟波江上使人愁”将采菱的欢愉引向羁旅之愁，秋思与清愁浑然一体。

• 《寒露采菱》·杨万里（宋）

  寒露初凝菱角肥，小舟轻桨入斜晖。
  一声欸乃菱歌起，惊落沙边白鹭飞。

  杨万里捕捉寒露时节菱角正肥的瞬间，小舟轻桨、斜晖脉脉，欸乃一声菱歌起，白鹭惊飞。全诗色彩清丽，动静相宜，菱歌的悠扬与白鹭的灵动构成一幅有声有色的秋日水乡图。

• 《采菱曲》·徐贲（元）

  湖上风生水拍堤，菱歌唱晚夕阳低。
  采菱女儿双腕白，荡桨归来月满溪。

  元人徐贲此曲以“菱歌唱晚”为核心意象，前两句写湖风拍堤、夕阳西下，后两句写采菱女双腕洁白、荡桨归来，月光洒满溪面。全诗清丽婉转，寒露的凉意与少女的柔美相得益彰。

• 《菱塘》·高启（明）

  菱塘水落秋容淡，寒露无声湿翠盘。
  记得采菱人散后，一湖明月照阑干。

  高启不写采菱的热闹，而写采菱人散后的空寂。水落秋淡，寒露无声，翠盘般的菱叶沾湿，唯有一湖明月照着阑干。这种“以空写有”的手法，将秋思的惆怅推向极致，菱塘的静与寒露的冷互为映衬。

• 《采菱》·厉鹗（清）

  菱角尖尖菱叶圆，采菱时节雨如烟。
  吴娘水调听来熟，只少鸳鸯荡桨船。

  厉鹗以江南民歌的笔调写采菱，菱角尖、菱叶圆，叠字运用轻快活泼。雨如烟的寒露时节，吴娘的水调听来熟悉，末句“只少鸳鸯荡桨船”暗含对爱情或往昔的追忆，清愁淡淡，余味悠长。

• 《采菱图》·王士祯（清）

  寒露横塘菱芡熟，画船箫鼓晚来多。
  谁怜泽畔行吟客，独对秋风唱楚歌。

  王士祯由寒露菱熟、画船箫鼓的热闹，转向泽畔行吟的孤独。采菱的欢腾与行吟客的悲歌形成强烈反差，末句“独对秋风唱楚歌”将秋思的沉重与菱塘的清丽并置，可谓以乐景写哀情。

诗词赏析

一、陆游《秋日采菱》：欢愉与愁绪的逆转

陆游的《秋日采菱》从“秋风萧萧菱叶黄”起笔，菱叶黄、菱角香，寒露的物候特征鲜明。第二联“小舟荡漾入深浦，素手纤纤摘紫芒”以细腻笔触描绘采菱女的劳作，紫芒指深紫色的菱角，色彩对比强烈。第三联“菱歌唱晚声幽咽”是关键转折——菱歌本是欢快的，此处却“幽咽”，暗示歌者心中已有愁绪。末句“烟波江上使人愁”化用崔颢《黄鹤楼》的“烟波江上使人愁”，将采菱场景彻底引向羁旅之思。陆游一生宦游四方，寒露时节见采菱而思乡，情感自然流露。此诗妙在不着“思”字，却通过菱歌的幽咽和烟波的迷茫，让愁绪如水中涟漪般扩散。

二、高启《菱塘》：以空写有，以静写愁

高启的《菱塘》仅有四句，却极富张力。首句“菱塘水落秋容淡”点出寒露水落、秋色转淡的背景。次句“寒露无声湿翠盘”将菱叶比作翠盘，寒露无声浸润，视觉与触觉交融。后两句“记得采菱人散后，一湖明月照阑干”是全诗精华——诗人不写采菱的热闹，偏写采菱人散后的空寂。明月照阑干，本是美景，此处却因“人散后”而倍显清冷。这种“以空写有”的手法，让读者自行想象采菱时的欢声笑语，更觉眼前的空寂难以承受。高启生活在元末明初，乱世中的漂泊感与寒露的清冷叠加，使这首小诗有了超越时代的共鸣。

三、刘禹锡《采菱行》：从水乡欢歌到长安北望

刘禹锡的《采菱行》是十首中最长的一首，也是情感层次最丰富的一首。前十二句极写白马湖采菱盛况：紫菱如锦、游女荡舟、笑语喧哗、蓼花绕岸，五感全开，仿佛能听到菱歌与笑声。然而从“屈平祠下沅江水”开始，画面陡然切换——屈原祠、沅江、寒波、白烟，历史的沉重感扑面而来。末句“长安北望三千里”点明诗人身处贬谪之地，采菱的欢乐不过是短暂的慰藉，真正的底色是政治失意与思乡之苦。刘禹锡借采菱之行写内心之愁，以乐景衬哀情，使秋菱的明丽与秋思的苍凉形成巨大张力，这正是中唐贬谪诗人特有的情感结构。

名句摘录

• “菱池如镜净无波，白点花稀青角多。”——白居易《看采菱》
• “菱歌唱晚声幽咽，惊起沙鸥飞两行。”——陆游《秋日采菱》
• “寒露初凝菱角肥，小舟轻桨入斜晖。”——杨万里《寒露采菱》
• “菱歌唱晚夕阳低，采菱女儿双腕白。”——徐贲《采菱曲》
• “记得采菱人散后，一湖明月照阑干。”——高启《菱塘》
• “菱角尖尖菱叶圆，采菱时节雨如烟。”——厉鹗《采菱》
• “寒露横塘菱芡熟，画船箫鼓晚来多。”——王士祯《采菱图》
• “白马湖平秋日光，紫菱如锦彩鸾翔。”——刘禹锡《采菱行》