十首寒露秋荷古诗词，残荷听雨写尽秋寂与风骨

诗词精选

寒露一到，池塘便换了颜色。夏日的接天莲叶，如今只剩枯茎斜倚，残叶半卷。有人见之生悲，有人见之生敬。秋荷的美，不在盛放，而在凋零时的姿态——雨打枯叶，风折老茎，却依然立在水中央。以下十首诗词，写尽秋荷的寂寥与风骨。

• 《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》·李商隐（唐）

  竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
  秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

  枯荷听雨，是秋荷诗词中最著名的意象。李商隐独宿骆氏亭，思念远方的友人，秋阴连日不散，霜期推迟，池塘里只剩枯荷。雨落在枯叶上，声响格外清晰。旁人觉得萧瑟，诗人却庆幸“留得”，因这雨声恰是长夜唯一的陪伴。寂寥中反见温存。

• 《赠荷花》·李商隐（唐）

  世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
  惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
  此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

  李商隐写荷，偏爱其“天真”。别的花，花贵叶贱，唯独荷花花叶相映，同荣同衰。“翠减红衰”四字，写尽秋荷褪色时的模样——不遮掩，不逃避，衰败也衰败得坦荡。

• 《秋荷》·陆龟蒙（唐）

  蒲茸承露有佳色，茭叶束烟如效颦。
  盈盈一水不得渡，冷翠遗香愁向人。

  陆龟蒙笔下的秋荷，是“冷翠遗香”。水波盈盈，却无法渡到彼岸；翠色已冷，香气尚存。诗人不写残破，而写余韵，像极了人到中年，锐气渐退，风骨犹在。

• 《衰荷》·白居易（唐）

  白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。
  无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。

  白居易写衰荷，角度独特。白露已降，花却未全残；凉风吹过，叶子刚刚干枯。世人只爱盛荷，无人欣赏萧条之境，他却绕着衰丛走了一圈又一圈。“更绕衰丛一匝看”——这一句，是对秋荷最大的敬意。

• 《题败荷》·王翰（元）

  曾向西湖载酒归，香风十里弄晴晖。
  芳菲今日凋零尽，却送秋声到客衣。

  王翰先写夏日盛景：西湖载酒，香风十里。再写眼前：芳菲凋尽，秋声入衣。前后对照，不着一字感慨，而盛衰之感尽在其中。败荷在此，是一位送别的故人。

• 《秋塘败荷》·宋祁（宋）

  去时荷出小如钱，归见荷枯意惘然。
  秋后渐稀霜后少，白头黄叶两相怜。

  宋祁以荷为时间标尺：离家时荷叶小如铜钱，归来时荷已枯败。最后一句“白头黄叶两相怜”，将人与荷并置——白发对黄叶，同是秋中之物。这种自我投射，让秋荷成了岁月的镜子。

• 《池荷》·黄庚（宋）

  红藕花多映碧阑，秋风才起易凋残。
  池塘一段荣枯事，都被沙鸥冷眼看。

  黄庚写得冷静：池塘里的荣与枯，不过是一段寻常事。沙鸥冷眼旁观，不悲不喜。这种旁观视角，反而让秋荷的凋零多了一层哲学意味——荣枯本自然，何须过分动情。

• 《秋荷》·张玉孃（宋）

  蒲茸承露有佳色，茭叶束烟如效颦。
  盈盈一水不得渡，冷翠遗香愁向人。

  张玉孃是宋代女诗人，此诗与陆龟蒙同题，却更添一层女性视角的细腻。她写荷之“愁向人”，像一位盛装已褪的女子，依然矜持地立在水中，不肯低头。

• 《荷叶》·欧阳修（宋）

  池面风来波潋潋，波间露下叶田田。
  谁于水上张青盖，罩却红妆唱采莲。

  欧阳修写的是夏荷，但末句“罩却红妆唱采莲”常被后人用来反衬秋荷。夏日荷叶如青盖，罩住采莲女的歌声；秋日盖已破，歌声亦歇。一盛一衰，尽在言外。

• 《秋荷》·陆游（宋）

  秋荷独后时，摇落见风姿。
  无力争先发，非因后出奇。

  陆游这首极短，却最有风骨。秋荷开得晚，凋落时却见风姿。它不与其他花争春，并非刻意出奇，只是生来如此。这“无力争先发”五个字，写的是荷，也是陆游自己——一生主战，却始终未得时机，但风姿不改。

诗词赏析

李商隐的“留得枯荷听雨声”，历来被当作秋荷诗的最高音。这七个字之所以动人，在于它把“枯”与“留”放在一起。枯是终点，留是意外。诗人没有写荷的盛放，也没有写荷的凋落过程，而是直接定格在“枯”的那一刻，然后让雨声进入。雨打枯荷的声音，不像打在新叶上那样闷，而是清脆、空灵，一声一声，像在敲一扇空门。李商隐当时宿在骆氏亭，思念崔雍、崔衮兄弟，秋阴不散，霜期未至，整个夜晚只有雨声和他。枯荷在这里不是被观赏的对象，而是与他共同承受长夜的存在。后人读这句诗，常常忘了前面的“秋阴不散霜飞晚”，其实那七个字才是背景：天阴着，霜还没来，一切都悬而未决，只有枯荷和雨声是确定的。

陆游的《秋荷》只有四句，二十个字，却写出了秋荷最硬的那根骨头。“秋荷独后时，摇落见风姿”——别的花都开过了，秋荷才迟迟而来；等到摇落之际，反而显出风姿。“无力争先发，非因后出奇”——它没有力气去争春，也不是故意要后发制人。这两句像是在辩解，又像是在自白。陆游一生主张抗金，屡遭排挤，晚年退居山阴，写这首诗时，他大概想起了自己。秋荷的“无力争先发”，不是谦让，是处境；但“摇落见风姿”，却是选择。荷在秋天凋零，却在凋零中站得笔直。这种风骨，比盛放时的艳丽更难得。

白居易的《衰荷》则提供了另一种态度。“白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干”——他观察得极细，白露之后，花并未全残，叶子也只是刚干。世人觉得萧条便不再看，他却“更绕衰丛一匝看”。这一圈，是告别，也是致敬。白居易晚年居洛阳，履道里宅中有池塘，种荷养鹤。他写衰荷，没有悲戚，反而有一种老友般的熟稔。盛时看荷，衰时也看荷，这才是真正的爱荷人。三首诗，三种姿态：李商隐在枯荷中听雨，是共处；陆游在秋荷中见己，是自况；白居易在衰荷边绕行，是陪伴。

名句摘录

• 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
• 惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。——李商隐《赠荷花》
• 无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。——白居易《衰荷》
• 芳菲今日凋零尽，却送秋声到客衣。——王翰《题败荷》
• 白头黄叶两相怜。——宋祁《秋塘败荷》
• 池塘一段荣枯事，都被沙鸥冷眼看。——黄庚《池荷》
• 盈盈一水不得渡，冷翠遗香愁向人。——陆龟蒙《秋荷》
• 秋荷独后时，摇落见风姿。——陆游《秋荷》
• 无力争先发，非因后出奇。——陆游《秋荷》
• 白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。——白居易《衰荷》