十首寒露梧桐古诗词，一叶知秋写尽秋凉与别离(10月5日)

诗词精选

寒露是二十四节气中第一个带“寒”字的节气，此时露水将凝，秋意渐深。梧桐作为古典诗词中典型的秋意象，叶片宽大，遇风易落，雨打梧桐、叶落寒露，便成了文人笔下离愁别恨与时光之叹的绝佳载体。以下十首诗词，按时代顺序排列，均与寒露节气或梧桐秋意紧密相关。

• 《初秋》·孟浩然

  不觉初秋夜渐长，清风习习重凄凉。
  炎炎暑退茅斋静，阶下丛莎有露光。

  此诗写初秋之景，“阶下丛莎有露光”正是寒露将至的征兆。梧桐虽未直接出现，但“夜渐长”“重凄凉”已为秋凉定下基调。孟浩然以静观者的姿态捕捉暑退露生的瞬间，那种独坐茅斋、感知时序更迭的敏锐，正是寒露梧桐意象的情感源头。

• 《长信秋词·其三》·王昌龄

  奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。
  玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。

  诗中“团扇”与秋凉相呼应，寒鸦带日影的对比极尽幽怨。虽未直写梧桐，但长信宫中秋意萧瑟的氛围，与梧桐落叶所象征的失宠与冷落如出一辙。王昌龄以“玉颜”与“寒鸦”的强烈反差，将秋凉中的别离之情推向了无声的绝望。

• 《秋登宣城谢朓北楼》·李白

  江城如画里，山晚望晴空。
  两水夹明镜，双桥落彩虹。
  人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
  谁念北楼上，临风怀谢公。

  “人烟寒橘柚，秋色老梧桐”是写寒露梧桐的千古名句。一个“寒”字、一个“老”字，把秋色对万物的侵蚀写得力透纸背。李白登楼怀古，梧桐的苍老与橘柚的寒意交织，既是眼前景，更是心中情，怀谢朓之余也寄寓了自己漂泊无依的身世之感。

• 《辋川闲居赠裴秀才迪》·王维

  寒山转苍翠，秋水日潺湲。
  倚杖柴门外，临风听暮蝉。
  渡头余落日，墟里上孤烟。
  复值接舆醉，狂歌五柳前。

  王维笔下的秋日辋川，寒山、秋水、暮蝉构成一幅清寂的画卷。梧桐虽未出场，但“倚杖柴门外”的闲居姿态，与寒露时节草木摇落的气氛浑然一体。这种在秋凉中安顿身心的境界，恰是梧桐意象在文人精神中的一个重要侧面——不仅是离愁，也是归隐。

• 《长恨歌》（节选）·白居易

  春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
  西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。

  白居易用“春风桃李”与“秋雨梧桐”形成季节与情感的双重对仗，把唐玄宗与杨贵妃的生死别离浓缩在梧桐落叶的意象中。“落叶满阶红不扫”更是以不扫落叶的细节，写尽了人去楼空的荒凉。寒露时节的梧桐，在这里成为爱情悲剧的永恒背景。

• 《相见欢》·李煜

  无言独上西楼，月如钩。
  寂寞梧桐深院锁清秋。
  剪不断，理还乱，是离愁。
  别是一般滋味在心头。

  “寂寞梧桐深院锁清秋”将梧桐、深院、清秋三个意象叠加，用“锁”字赋予无形的秋意以囚禁之感。李煜以亡国之君的身份写离愁，“剪不断，理还乱”六字直白如话却力重千钧。梧桐在这里不再是背景，而是与词人一同被锁在寂寞中的主体。

• 《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》·李清照

  寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。
  酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
  秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。
  不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

  “梧桐应恨夜来霜”直接点出寒露时节的霜降与梧桐的凋零。李清照以“恨”字写梧桐，实则是写自己南渡之后的家国之痛与丧夫之悲。寒日、琐窗、夜霜、梧桐，层层叠加的冷色调意象，把一位女词人在秋尽时的孤苦写得入骨三分。

• 《声声慢》·李清照

  梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
  这次第，怎一个愁字了得！

  这是写梧桐秋雨最著名的句子。寒露前后，秋雨绵绵，梧桐叶上点滴之声，在黄昏时分被无限放大。李清照不再借助任何典故，只用最普通的雨声与梧桐，就敲碎了所有读诗人的心。这种以声音写愁绪的手法，前无古人，后难有来者。

• 《行香子·秋与》·苏轼

  昨夜霜风，先入梧桐。
  浑无处、回避衰容。
  问公何事，不语书空。
  但一回醉，一回病，一回慵。

  苏轼以“霜风先入梧桐”开篇，写寒露时节秋风对梧桐的侵袭。“浑无处、回避衰容”将梧桐拟人化，写它无法躲避衰老的命运，实则寄寓了词人对自身宦海浮沉、容颜老去的感慨。三个“一回”的排比，把秋日里的醉、病、慵写得百转千回。

• 《浣溪沙·谁念西风独自凉》·纳兰性德

  谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
  被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

  “萧萧黄叶闭疏窗”虽写黄叶而非梧桐，但“萧萧”之声与梧桐落叶如出一辙。寒露时节的西风、黄叶、残阳，构成一个闭合的思念空间。纳兰性德在妻子卢氏去世后写下此词，“当时只道是寻常”一句，把日常的夫妻温情与永别的痛楚之间的落差，写得令人不忍卒读。

诗词赏析

一、李白《秋登宣城谢朓北楼》：秋色老梧桐，老去的不仅是树

天宝十二载（753年）秋天，李白游历宣城，登上谢朓任宣城太守时修建的北楼。此时距他离开长安已近十年，仕途的失意与对前贤的追慕交织在一起。诗中的“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”之所以动人，在于李白用“寒”和“老”这两个看似平常的形容词，赋予了秋景以时间深处的沧桑感。橘柚经霜而寒，梧桐经秋而老，这本是自然规律，但在诗人眼中，它们与自己漂泊的身世、老去的年华形成了微妙的同构。梧桐的“老”，既是叶落枝疏的视觉印象，也是诗人心理时间的投射。当他说“谁念北楼上，临风怀谢公”时，那份孤独与惆怅，正与寒露时节梧桐独立于西风中的形象遥相呼应。

二、李煜《相见欢》：被锁住的清秋与被囚禁的人

开宝八年（975年），宋军攻破金陵，李煜从一国之君沦为阶下囚。这首《相见欢》写于他被俘至汴京之后。“无言独上西楼”起笔便是一个失语者的形象——他不再是那个可以发号施令的皇帝，而是一个连话都不知从何说起的囚徒。月如钩，是残缺之月；寂寞梧桐，是无人相伴之树；深院锁清秋，一个“锁”字将无形的秋意具象化为可以囚禁之物。梧桐在古典诗词中本就有孤高、寂寞的文化基因，李煜将它置于深院之中，与自己“锁”在一起，物我之间的界限就此消失。下半阕“剪不断，理还乱”的离愁，不再是简单的思念，而是一个失去家国的人对过往一切的复杂情感。梧桐叶落尚有再绿之时，而他的人生，却再难回头。

三、李清照《声声慢》：声音里的秋寒与孤独

《声声慢》作于李清照晚年，此时她经历了国破、家亡、夫死、金石散尽的连续打击。“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”之所以成为千古绝唱，在于李清照完全放弃了视觉描写，转而用听觉来构建秋寒。梧桐叶阔，雨落其上声音沉闷而清晰，在黄昏的寂静中，这种“点点滴滴”不是诗意的浪漫，而是时间被拉长、痛苦被放大的真实体验。她不说“我愁”，只说“这次第，怎一个愁字了得”，将情感推向一个无法言说的境界。寒露时节的梧桐雨，在这里成为所有孤苦无依者的共同背景音。

名句摘录

• 人烟寒橘柚，秋色老梧桐。——李白《秋登宣城谢朓北楼》
• 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——白居易《长恨歌》
• 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。——李煜《相见欢》
• 梧桐应恨夜来霜。——李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》
• 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。——李清照《声声慢》
• 昨夜霜风，先入梧桐。——苏轼《行香子·秋与》
• 萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。——纳兰性德《浣溪沙》
• 阶下丛莎有露光。——孟浩然《初秋》