十首初秋木樨落雨诗词：碎金满地动秋心，唯美桂花雨名句

诗词精选

• 《鹧鸪天·桂花》（宋·李清照）
  暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。

  此词以桂花为咏，不重形色，独赏其香。李清照以“轻黄”点出桂花淡雅，以“香留”道其神韵，将桂花置于梅菊之上，足见偏爱。末句借屈原《离骚》未收桂花，反衬其超然。

• 《咏桂》（宋·杨万里）
  不是人间种，移从月里来。广寒香一点，吹得满山开。

  杨万里以浪漫想象，将桂花视为月宫仙种。短短二十字，尽显桂花香气的清远与神奇，仿佛一夜之间，满山皆染秋香。

• 《木犀》（宋·朱淑真）
  弹压西风擅众芳，十分秋色为伊忙。一枝淡贮书窗下，人与花心各自香。

  朱淑真笔下，桂花不仅压过西风，更独占秋色。诗人将桂置于书窗之下，人花相对，香气交融，别有一番文人的雅趣与自赏。

• 《十五夜望月寄杜郎中》（唐·王建）
  中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

  王建以“冷露无声湿桂花”点出秋夜之静美，桂花在露水中悄然绽放，又笼罩着淡淡的秋思。月光与桂香交织，更添怀人之情。

• 《桂花》（元·倪瓒）
  桂花留晚色，帘影淡秋光。靡靡风还落，菲菲露更香。

  倪瓒描绘桂花在暮色与帘影中的朦胧美。风过花落，露湿更香，以简淡笔触勾勒出桂花清冷而持久的芬芳。

• 《天竺寺八月十五日夜桂子》（唐·皮日休）
  玉棵珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。

  皮日休将桂花飘落想象为嫦娥从月宫掷下，玉棵珊珊，露华犹新。全诗充满神话色彩，展现了桂花与明月的不解之缘。

• 《品桂》（清·张云璈）
  西湖八月足清游，何处香通鼻观幽。满觉陇旁金粟遍，天风吹堕万山秋。

  张云璈写杭州满觉陇赏桂盛景。“金粟遍”形容桂花繁多，“天风吹堕”则赋予桂花飘落以壮阔之势，满山秋色由此而来。

• 《桂花》（宋·楚娘）
  丹桂迎风蓓蕾开，摘来斜插竟相偎。清香不与群芳并，仙种原从月里来。

  楚娘以“丹桂”点出花色，迎风绽放，斜插鬓边。诗中“清香不与群芳并”道出桂花清高之性，末句呼应月中仙种之说。

• 《清平乐·木樨》（宋·刘克庄）
  人间花少，菊小芙蓉老。冷淡仙人偏得道，买得秋风一笑。 前身原是花神，后身又是花卿。但得花间沉醉，何须月下横陈。

  刘克庄将木樨拟为得道仙人，笑对秋风。词中“买得秋风一笑”妙趣横生，末句表达对桂花的沉醉，不以月下为意，独赏其清韵。

• 《咏桂》（明·李时珍）
  花黄液白，叶绿枝青。秋高气爽，桂子飘香。

  李时珍以简练四言，写桂花色黄汁白，叶绿枝青，在秋高气爽时散发芬芳。语言朴素，却抓住了桂花最本质的特征。

诗词赏析

在众多桂花诗词中，李清照的《鹧鸪天·桂花》尤为突出。此词作于李清照婚后，正值北宋末年，词人借桂花咏怀，表达自身高洁的品性。上阕以“暗淡轻黄”形容桂花之色，不以艳丽争宠，却以幽香远播，正是“情疏迹远只香留”。下阕以梅菊作比，梅花虽傲却妒，菊花虽雅却羞，唯桂花能冠中秋。末句“骚人可煞无情思”直指屈原未收桂花入《离骚》，看似责问，实为桂花鸣不平，也暗含词人自身才情不被世俗所重的孤傲。

另一首值得玩味的是王建的《十五夜望月寄杜郎中》。此诗作于中秋之夜，诗人身处庭院，见月光如霜，桂花被冷露浸湿，不禁引发对远方友人的思念。全诗以“冷露无声湿桂花”为核心意象，将视觉的月白、听觉的寂静、嗅觉的桂香融为一体，营造出清冷空灵的意境。末句“不知秋思落谁家”，以疑问作结，将个人的秋思扩展为普世的情感，使诗意更为深远。

此外，朱淑真的《木犀》也别具一格。朱淑真作为宋代女词人，一生婚姻不幸，诗词多写幽怨。但在《木犀》中，她却以“人与花心各自香”展现了一种独立自赏的姿态。桂花不倚春风，独傲西风，正合女词人孤高自怜的心境。花与人对坐，香气交融，不仅是物我两忘，更是对自身才华的肯定。

名句摘录

• 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。——李清照《鹧鸪天·桂花》
• 何须浅碧深红色，自是花中第一流。——李清照《鹧鸪天·桂花》
• 不是人间种，移从月里来。广寒香一点，吹得满山开。——杨万里《咏桂》
• 一枝淡贮书窗下，人与花心各自香。——朱淑真《木犀》
• 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。——王建《十五夜望月寄杜郎中》
• 靡靡风还落，菲菲露更香。——倪瓒《桂花》
• 至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。——皮日休《天竺寺八月十五日夜桂子》
• 满觉陇旁金粟遍，天风吹堕万山秋。——张云璈《品桂》